پاورپوینت کاربرد اتش در معماری

پاورپوینت کاربرد اتش در معماری
نماد شناسي
آتش و آتشكده
اسطوره آتش در ايران باستان
آتش در اوستا
آتش هاي مقدس زرتشتي
آتش در عهد هخامنشي
آتشكده
آتشكده و چهار طاقي ها در دوره ساسانيان
مراسم آتشكده
نمونه هايي از آتشكده ها
سوغورلوق بزرگترين آتشكده جهان (تخت سليمان)
پرستشگاه و آتشكده هاي ايران باستان
نشان ملي صربستان
هفت مقدس

پاورپوینت تحلیل دانشگاه معماری A & M تگزاس

پاورپوینت تحلیل دانشگاه معماری   A & M تگزاس
توضیحات:
فایل پاورپوینت تحلیل دانشگاه معماری A & M تگزاس،در حجم 29 اسلاید قابل ویرایش،همراه با یک هدیه ویژه.

در این فایل به بررسی و تحلیل دانشگاه معماری A & M تگزاس پرداخته شده است.

فهرست مطالب:
خطوط اولیه ی  طرح ایده و کانسپت اولیه طرح دانشکده معماری
A & M
تحلیل  تناسبات طلایی در کانسپت اولیه
اجزاء و قسمت های اصلی طرح ( نقد و بررسی )
نقد و بررسی سایت پلان دانشگاه
تحلیل کلیه پلان های مجموعه بهمراه نام فضاها ( نقد و بررسی گرافیکی )
 تحلیل کلیه برش ها و نماهای  مجموعه بهمراه نام فضاها ( نقد و بررسی گرافیکی )
ماکـت  طـرح
نمونـه ی کامپیوتری طرح ( سه بعدی دانشکده )
نمای اصلی مجموعه
تحلیل ورودی قسمت شمالی
لایه هایی جهت جلوگیری از نور مزاحم ودریافت نور مطلوب
استفاده از مصالح سنتی «آجر قرمز» در بناهای مدرن ( تحلیل مصالح بنا )
سازه ی مستقل برای نمای مجموعه
 فضـــــا های داخــــلی
پله های هـای تــک
فضاهای ارتباطی مجموعه و دید طبقات به یکدیگر
فضـــــا ی آمـفی تئـــاتر به همراه تصویر
 فضاهای داخلی چند منظوره جهت ارائه ی نمایشگاه ها و پروژه های دانشجویی

این فایل با فرمت پاورپوینت در 29 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.

هدیه محصول:
فایل پاورپوینت دیاگرام ارتباط فضاها در هتل(13 اسلاید)

پاورپوینت تأثیرات معماران معاصر در زنده کردن و تداوم بخشیدن به دستاوردهای معماری ایرانی اسلامی

پاورپوینت تأثیرات معماران معاصر در زنده کردن و تداوم بخشیدن به دستاوردهای معماری ایرانی اسلامی
توضیحات:
فایل پاورپوینت تأثیرات معماران معاصر در زنده کردن و تداوم بخشیدن به دستاوردهای معماری ایرانی اسلامی،در حجم 117 اسلاید قابل ویرایش،همراه با یک هدیه ویژه.

بخشی از متن:
تاریخ معاصر ایران و به تبع آن ، معماری معاصر ایران را می توان از زمان های متفاوت شروع کرد:

ـ شکل گیری دوره ی قاجار که مصادف با نوگرایی اروپاست.

ـ شکل گیری جریان روشنفکری ایرانی که به شکل گیری انقلاب مشروطه انجامید.

ـ تلاش برای نوسازی سازمانی و اداری که از زمان به قدرت رسیدن وزرای با کفایتی چون امیرکبیر، قائم مقام و سپهسالار شروع شد.

– شکل گیری نسل اول معماران معاصر ایران میتواند شروع خوبی برای تاریخ معماری معاصر ایران باشد.
معماری در دوره ی پهلوی اول ( 1320- 1304)

سبک های رایج معماری دوره ی رضاشاهی را میتوان در سه گرایش تقسیم بندی کرد :

ـ تداوم معماری اواخر قاجار
ـ سبک معماری اوایل مدرن ( مدرنیسم )
ـ نئو کلاسیک اروپا با تلفیق موتیف های ایرانی (سبک ملی )
و…

فهرست مطالب:
معماری دوره اول پهلوی
تداوم معماری تاریخی
معماری نئوکلاسیک
آغاز مدرنیته
معماران خارجی
نسل اول معماران معاصر
مقایسه با سبک های جهانی
معماری دوره دوم پهلوی
آموزش معماری
هویت و معماری مدرن
پیشگامان نسل دوم معماران معاصر
معماری بعد انقلاب
منابع

این فایل با فرمت پاورپوینت در 117 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.

هدیه محصول:
فایل پاورپوینت رابرت ونچوری(14 اسلاید)

پاورپوینت آشنایی با سبک معماری آذری

پاورپوینت آشنایی با سبک معماری آذری
توضیحات:
فایل پاورپوینت آشنایی با سبک معماری آذری ،در حجم 81 اسلاید قابل ویرایش،همراه با یک هدیه ویژه.

بخشی از متن:
تاریخ زمانی سبک:
دوره ی نخست : از زمان هولاکو وپایتخت شدن مراغه
دوره ی دوم : از زمان تیمور و پایتختی سمرقند
معماران این دوره :قوم الدین شیرازی وپسرانش غیاث الدین و زین العابدین شیرازی در خراسان

ویژگیهای معماری این دوره:
عناصر و جزئیات ساختمانی مشترک در این سبک ظریف‌تر و آراسته‌تر
سبک شدن کالبد بناها
امکان ساختن پنجره‌های بزرگ‌تر و ایجاد تجانس میان دیوارهای درونی و بیرونی
از ویژگیهای عمده این سبک تاکید بر ارتفاع ست.
افزودن ارتفاع اطاقها و تالارها نسبت یه اندزهای افقی آنها
باریک جلوه دادن ساختمان
کارپوشاندن گنبد با آجر یا سفال
گچ کاری و به کار بردن آن به انواع گوناگون
مقرنس کاری
و…

فهرست مطالب:
تاریخ زمانی سبک
ویژگیهای معماری این دوره
 گنبد سلطانیه
ارگ علیشاه تبریز
آرامگاه شيخ صفي الدين اردبيلي
مسجد ورامین
 مسجدجامع یزد
مسجد گوهرشاد
مسجد میر چخماق یزد
خانقاه شیخ عبدالصمد
مدرسه غیاثیه خرگرد
مسجد بی بی خانم سمرقند
 مسجد کبود تبریز
منابع

این فایل با فرمت پاورپوینت در 81 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.

هدیه محصول:
فایل پاورپوینت بنای عالی قاپوی اصفهان(23 اسلاید)

پاورپوینت معماری نئو کلاسیک

پاورپوینت معماری نئو کلاسیک
توضیحات:
فایل پاورپوینت معماری نئو کلاسیک ،در حجم 27 اسلاید قابل ویرایش،همراه با یک هدیه ویژه.

بخشی از متن:
معماری کلاسیک پیوسته در تمام دوران های تاریخی غرب مطرح بوده است که بر گرفته از فلسفه و تمدن یونان و روم باستان بوده است.

سبک کلاسیک که در دوره مدرن کاملا به آن بی توجه ایی شده بود پس از نمایشگاهی در لندن به نام «نابودی خانه های حومه شهر» در سال 1975 به صورت یک سبک مهم مطرح شد.
معماری نئوکلاسیک توجه به گذشته و تاریخ ، فرهنگ و دستور زبان گذشته خود دارد همان چه که در پست مدرن هم مطرح است.

اما با این تفاوت در معماری پست مدرن:
به صورت تقلید از موارد فوق نیست بلکه آنچه که به هویت یک ملت مربوط است در ساختمان های آن ها به روز در می اید و براساس شرایط زمانی و مکانی به صورت جدید و امروزی شده ظاهر می شود.
و…

فهرست مطالب:
معرفی سبک کلاسیک و نئوکلاسیک
دیدگاه معماران
خانه ریچموند در لندن
فیلیپ جانسون خانه تئاتر جدید
ویژگی های سبک نئوکلاسیک
تصاویر از این نوع سبک

این فایل با فرمت پاورپوینت در 27 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.

هدیه محصول:
فایل word معماری رنسانس(7صفحه)

معماری معاصر ایران -معماری ایران بعد از انقلاب اسلامی

معماری معاصر ایران -معماری ایران بعد از انقلاب اسلامی
146 اسلاید پاورپوینت از معماری معاصر ایران -معماری ایران بعد از انقلاب اسلامی
طبقه بندی براساس معماران این دوره
تحولات داخلی جمهوری اسلامی را به لحاظ مراحلی که انقلاب پشت سر نهاده است می توان به 4 دوره تقسیم کرد.
و..

بررسی اندازه گیری بلوغ حاکمیت معماری سرویس گرایی سازمان با چارچوبCOBIT

بررسی اندازه گیری بلوغ حاکمیت معماری سرویس گرایی سازمان با چارچوبCOBIT
اندازه گیری بلوغ حاکمیت معماری سرویس گرایی سازمان با استفاده از چارچوب COBIT

تعداد صفحات :154

چکیده:

امروزه معماری سرویس گرا (SOA) به عنوان یک رویکرد مناسب برای بهبود چابکی و افزایش کارایی سیستم ها مورد توجه قرار گرفته است. از آنجا که سازمانها در فرایند استفاده از این فناوری با چالش های زیادی نظیر پیچیدگی طراحی ساختار تصمیم گیری، مدیریت و حاکمیت سرویس هاو نبود فرایندهای حاکمیت مواجه هستند، بنابراین نیازمند یک چارچوب جامع و قابل اجرا برای حاکمیت SOA هستند تا چالش های موجود را برطرف ساخته و ساختار حاکمیت و مکانیزم های کنترلی را تعریف نماید.همچنین برای تعیین یک نقشه راه برای استقرار معماری سرویس گرا نیازمند تعیین سطح بلوغ حاکمیت این معماری است.در این تحقیق چارچوب های موجود و چالش های معماری سرویس گرا مورد مطالعه قرارمی گیرد. براین اساس ما برای استقرار معماری سرویس گرایی در سازمان از COBIT ، که یک چارچوب استاندارد حاکمیت فناوری اطلاعات سازمانی است استفاده کرده و سطح بلوغ حاکمیت معماری سرویس گرا را مورد بررسی قرار می دهیم.چارچوب پیشنهادی با تمرکز بر پوشش مولفه های حاکمیت SOA و معیاری برای تعیین سطح بلوغ حاکمیت،راه حلی مناسب برای حاکمیت موثر معماری سرویس گرا و تدوین نقشه راه فراهم می سازد.
 
فهرست مطالب

فصل اول : مقدمه و کلیات تحقیق
1.1 مقدمه
1.2 تعریف و بیان مسئله
1.3 هدف از انجام تحقیق
1.4 پرسشها ی تحقیق
1.5 محدوده ی پژوهش
1.6 فرضیات تحقیق
1.7 ساختار پایان نامه
فصل دوم : ادبیات و پیشینه تحقیق
2.1 مقدمه
2.2 معماری سرویس گرا
2.2.1 مفاهیم اصلی معماری سرویس گرا
2.2.2 چرا معماری سرویس گرا
2.2.3 مزایای معماری سرویس گرا
2.2.4 لایه های معماری سرویس گرا
2.3 حاکمیت
2.4 حاکمیت فناوری اطلاعات (IT)
2.4.1 چارچوب حاکمیت COBIT
2.5 حاکمیت معماری سرویس گرا
2.5.1 ضرورت و اهمیت حاکمیت معماری سرویس گرا
2.5.2 رابطه حاکمیت فناوری اطلاعات و حاکمیت معماری سرویس گرا
2.6 مؤلفه های اصلی حاکمیت معماری سرویس گرا
2.6.1 اشخاص
2.6.2 سیاست هاو خط مشی ها
2.6.3 فرایندها
2.6.4 تکنولوژی
2.7 چارچوب حاکمیت معماری سرویس گرا
2.7.1 چارچوب حاکمیت معماری سرویسگرا در دیدگاه WebMethods
2.7.2 چارچوب حاکمیتمعماری سرویسگرا در دیدگاه IBM
2.7.3 چارچوب حاکمیت معماری سرویسگرا در دیدگاه Oracle
2.7.4 چارچوب حاکمیت معماری سرویسگرا در دیدگاه Software AG
2.8 خلاصه
فصل سوم : روش تحقیق
3.1 مقدمه
3.2 اجزای چارچوب COBIT
3.3 معیارهای سرویس های(اطلاعات) کبیت
3.4 سنجش عملکرد
3.5 اهداف کنترلی
3.6 نمودار افراد
3.7 چالش هایی حاکمیت معماری سرویس گرا با آن مواجه است
3.8 سیستم مدیریت سیاست
3.8.1 تأثیر حاکمیت معماری سرویس گرا بر چرخه حیات سرویس
3.8.2 چرخه حیات سرویس
3.8.3 نقاط کنترلی زمان طراحی سرویس
3.8.4 نقاط کنترلی زمان اجرای سرویس
3.9 چرخه حیات حاکمیت
3.9.1 برنامه ریزی و سازماندهی(PO)
3.9.2 اکتساب وپیاده سازی
3.9.3 تحویل و حمایت
3.9.4 نظارت و ارزیابی
فصل چهارم : پیاده سازی و ارزیابی چارچوب
4.1 مقدمه
4.2 مدل بلوغ چارچوب حاکمیت پیشنهادی
4.2.2 سطح های بلوغ فرایند حاکمیت
4.3 تعیین عنصر های ارزیابی چارچوب
4.4 مولفه های چارچوب حاکمیت معماری سرویس گرا
4.5 تحلیل و ارزیابی چارچوب پیشنهادی
4.6 مقایسه و تطبیق
4.6.1 نتایج مقایسه
فصل پنجم : نتیجه گیری و پیشنهادات
5.1 نتیجه گیری
5.2 کارهای آتی
5.2.1 مطالعه در زمینه تشکیلات و تجهیزات مورد نیاز برای پشتیبانی از فرایند های حاکمیت
5.2.2 بررسی امکان استفاده از روش کارت امتیازی متوازن(BSC) در ارزیابی بلوغ حاکمیت SOA وارائه نقشه راه SOA

5.2.3 ارئه یک معیار برای ارزیابی مدل چارچوب حاکمیت SOA 
منابع و مآخذ

پاورپوینت معماری شیوه رازی و ویژگی آن

پاورپوینت معماری شیوه رازی و  ویژگی آن
شیوه رازی

این شیوه چهارمین شیوه معماری ایران است که تمامی ویژگی‌های خوب شیوه های قبلی را به بهترین صورت دارا است. در این شیوه، تأثیرپذیری ازشیوه پارسی و شکوه شیوه پارتی و دقت شیوه خراسانی دیده می‌شود.

آغاز شیوه رازی هر چند مربوط به شمال ایران است، اما در ری رواج می‌یابد و بهترین آثار در آنجا ساخته می‌شود. شهر ری یا راز محل رشد و ترقی شیوه رازی است. در این دوره، بنابر نوشته مورخان و سیاحان، ری شهر بسیار آبادی بوده و آن‌طور که می‌گویند، این شهر دارای شش هزار مدرسه و چهارصد حمام و هفتصد مناره و … بوده است. این ارقام، دلالت بر بزرگی و عظمت این شهر دارد و به دلیل آن‌که ری قبل و بعد از سلاجقه مورد تاخت و تاز و تخریب و غارت قرار گرفته به ویژه زمان مغول و تیمور، لذا بسیاری از آثار ارزنده شیوه خراسانی و رازی به دست مهاجمان غارتگر تخریب و ویران شده است.

شیوه رازی از زمان آل زیار، شروع و در زمان‌های آل بویه سلجوقیان و اتابکان و خوارزمشاهیان تا زمان حمله مغول ادامه داشته است. همان طور که قبلاً اشاره شد، چون هر شیوه جدید متأثّر از شیوه‌های قبلی است، لذا در آغاز، شیوه رازی بعضی از بناها مانند گور امیر اسماعیل سامانی و مزار و مناره ارسلان جاذب در ۳۷ کیلومتری مشهد (گنبد خانه ای دواشکوبه (دو طبقه) دارد) وجه مشترکی بین شیوه خراسانی و رازی دارندمعماری این دوره را می‌توان مجموعه‌ای از تمام معماری‌های گذشته ایران دانست در این زمان بود که ادبیات ایران نیز زنده گشت و فردوسی شاهنامه را برای ایرانیان به جا گذاشت که یکی از پر افتخارترین آثار ادبی ایران است. معماری نیز در این دوره با نغز کاری پارسی، شکوه و عظمت پارتی و ریزه کاری خراسانی همراه بود.

اغاز کار این شیوه هر چند از شمال ایران بوده,اما در شهر ری پا گرفته است. و بهترین ساختمانهادر ان شهر ساخته شده اندگرچه در پی غارت شهر بدست محمود غزنوی از میان رفته اند. این شیوه از زمان زیاریان آغاز و در زمان‌های (ال بویه،سلجوقیان، اتابکان، خوارزمشاهیان) پی گرفته می‌شود. توضیح این نکته لازم است که در پایان شیوه خراسانی بناهایی داریم که بیش‌تر به شیوه رازی می‌خورد.(بنای مقبره امیر اسماعیل سامانی،مزار ارسلان جاذب،مناره ایاز) با وجود اشتراک زمانی با شیوه خراسانیان، بناهای نخستین بر شیوه رازی اند. محمدکریم پیرنیا در مقاله «سبک شناسی معماری ایران» (۱۳۴۷) سبک‌های معماری را به زادگاه‌های آن‌ها نسبت داده و از «سبک رازی» نام می‌برد. معماری در این دوره مشخصات معماری گذشته را در کاربری‌های جدید به کار برد. در این دوره با فراوانی‌های انواع معماری روبرو هستیم که در آنها از معماری‌های قبل از اسلام الگو گرفته شده و ساخته گردیده‌اند. درواقع با تشکیل حکومت سامانیان در شرق امپراطوری اعراب، اولین حکومت نیمه مستقل ایرانی تشکیل شد حکومت طولانی و نسبتا طولانی این دولت باعث شد نهضتی آغاز شود که به درستی از سوی بسیاری از محققین به عنوان تجدید خیات علمی و ادبی ایران دوره اسلامی نامگذاری شده‌است که در حدود چهار قرن که با دولت سامانیان آغاز و حضیض آن با دولت خوارزمشاهیان است.

علت وقوع چنین نهضتی را که حدود چهار قرن قبل از این در در چین آغاز شد و چهار قرن بعد از افول آن در اروپا تحت رنسانس آغاز شد را مورخین و جامعه شناسان چنین متذکر شده‌اند

گنبد سرخ در مراغه

به هم ریختن نظام کاستی و جایگزین شدن جهان بینی اسلامی به جای تقسیم ارثی و اجتماعی کار، موقعیت اجتماعی و روابط ناشی از آنها
آمیخته شدن تمدن‌ها متفاوت، یونانی و مصری از یک سو و هندی و ایرانی از سوی دیگر در معجونی از فرهنگها محلی از بلخ تا اندلس چونماده خام در تفکر و جهان بینی اسلامی به هم جوش می‌خورد و تمدن و هنر اسلامی را پایه گذاری می‌کند و تمدن و هنری که بنا به مورد خاص و به ویژه در ایران سبب تجدید حیاط علمی و ادبی و هنری و رجوع به سنت‌ها و رفتارهای کهن می‌گردد.
اختراع کاغذ در چین و رسیدن آن در قرن اول هجری قمری به سمرقند که موجب تکوین و تکثیر نظریه‌های گردید
امکان برخورد آزاد عقاید مختلف با یکدیگر بخصوصو در قرن دوم هجری قمری و نظریه پردازیهایی که در همه زمینه‌ها، علی رغم ستیزهای عقیدتی وجود می‌داشت.
که شاید بتوان چنین گفت که در این دوره، در سر هوای بازگرداندن ایران به قدرت ساسانی را داشتندکه سعی بر آن داشتند که در معماری که در این دوران به جا می‌گذاشتند در واقع اشکال و ترکیبات هندسی بنا برای بیان قدرت و بقا به کار گرفته شود و نهایت سعی را در ایجاد ارزشهای شکلی ماندگار و بی نظیر به عمل می‌آوردند

در معماری این دوره عملاً با توجه به موارد بالا با گوناگونی بناها روبرو هستیم در این دوره همانند دوره‌های قبل از اسلام مدرسه به عنوان بنایی جدا وارد معماری شد و بناهای چهار ایوانی نیز از نو زنده شده و تز ئینات نیز به بناها باز گردانده شد دونالد ویلبر معماری سلجوقی (سبک رازی) را برگرفته از سبک معماری ساسانیان می‌داند، به ویژه در شکل و نسبت‌های گنبدها.

می‌توان دستاورهای معماری این دوره رابه صورت زیر دانست

پدید آمدن ساختمان با کارکردهای متفاوت همچون مدارس، آرمگاهها و…
استفاده از طرح چهار ایوانی در بناها
استفاده از تاقهای چهار بخش، کاربندی، تاق کلنبو و تاق چهار ترک
ساخت گنبد به روشهای مختلف همچون گنبد رک و گسسته ناری و ابداع گنبد دوپوسته و گنبد ترکین با تویزه
استفاده دوباره از مصالح مرغوب در بناها
به کاربردن آجر پیشبر به دو صورت لعاب دار و بی لعاب
ابداع شیوه معقلی که گره سازی با آجر و کاشی است
به کار بردن نگاره‌های آجری با خطوط شکسته و مستقیم
به کار بردن انواع گچ بری‌ها در بناها
۱. گچ بری شیر شکری بابر جستگی کم
۲. گچ بری برجسته با بر جستگی بیشتر
۳. گچ بری زبره با برجستگی بیشتر بدون ساییدگی گوشه‌ها
۴. گچ بری برهشته با برجستگی زیاد

آنچه مسلم است دوره رازی را می‌توان رنسانسی برای ایران قدیم دانست که متأسفانه با حمله مغول به این کشور اکثر آثار این دوره نابود شد.

دونالد ویلبر معماری سلجوقی را شکل ابتدایی «سبک ایلخانی» (شیوه آذری یا سبک ایرانی مغولی) می‌داند که محمدکریم پیرنیا «سبک آذری» نامیده است. سبک آذری را می‌توان بر معماری اسلامی ایرانی در دوره ایلخانان (مغول) منطبق ساخت. پیرنیا می‌نویسد پس از اینکه هولاکو در سال ۶۵۷ق/۱۲۵۹م در مراغه مستقر شد، معماری ایرانی ترقی کرد و در پی دگرگونی‌های سیاسی، اجتماعی و اقتصادی در جامعه، «سبک رازی» نیز تغییر کرد و سبک آذری زاده شد.

چند بنای مهم شیوه رازی در مراغه

گنبد سرخ مراغه:527تا564ق در معماری ایران جایگاه والایی دارد[بگونه چهار پهلوست واسمان ان ریخته است

برج استوانه ای در مراغه:(563ق)استوانه ای از اجر ساده است و در کنار ارامگاه برجی ده پهلو جای دارد.تناسبات زیبایی دارد.

گنبد کبود مراغه:(593ق)کهن ترین ارامگاه برجی در مراغه،که به نادرست انرا گور مادر هولاکو می دانند وشاید سالها پیش از یورش مغولان ساخته شده باشد.این برج،ده پهلوست وبا مهارت ویژه ترک بندی شده است.

درنمای ان تکه های کاشی بسیار نفیسی همانند نگین در میان رده های اجرچینی نشانده شده است.چون نسبت کاشی به اجر کم است،بسیار زیبا در امده است.

نمونه‌ها

مسجد جامع زواره
مسجد جامع اصفهان
مسجد جامع اردستان
رباط شرف

پاورپوینت تاثیر آب و گیاه بر معماری

پاورپوینت تاثیر آب و گیاه بر معماری
توضیحات:
فایل پاورپوینت تاثیر آب و گیاه بر معماری،در حجم 112 اسلاید قابل ویرایش،همراه با یک هدیه ویژه.

بخشی از متن:
مقدمه:
حضور چهار عنصر آب-گیاه-هوا-خاک بر سطح‌‏‎ کره زمین که آفریدگار جهان توجه آنرا چراغ راه برای اهل خرد دانسته، الهام گر معماران و شهرسازان ایرانی بوده که به عنوان اصول و قواعد حیاط بخش و نیز به عنوان سرمایه هایی موجودی که در اختیار بشر قرار داشته در تمامی اندام های شهری مورد استفاده قرار میدادند.
به عنوان نمونه در خانه های ایرانی ، شما حضور این چهار عنصر را به عالمانه ترین شکل ممکن مشاهده میکنید. در باغ های ایرانی نیز شاهد ترنم چهار عنصر ، آب، گیاه، خاک، و هوا به زیبا ترین تصویر هستید. در مساجد و مدرسه ها و کاروانسرا ها و ددیگر اندامها از این چهر عنصر حیاطی یه اکال متنوع و در عین تنوع در وحدت خلق و آفریده شده است.
و…

فهرست مطالب:
مقدمه
تعریف آب و گیاه به زبان معماری
نقش آب در معماری
آب در معماری
نقش گیاه در معماری
گیاه در معماری
باغ ایرانی
مقدمه‌اي بر پيشينه تاريخي باغ ايراني
تاريخچه باغ ايراني
عناصر و اجزاء باغ
معماری همساز با اقلیم
معماری همساز با اقلیم وفن آوری
کليات واهداف درمعماری همساز با اقلیم

این فایل با فرمت پاورپوینت در 112 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.

هدیه محصول:
فایل WORD کاربرد انرژي خورشيدي در ساختمان ها(7صفحه)

معماری شیوه رازی و آذری و ویژگی آن

معماری شیوه رازی و آذری و  ویژگی آن

پیشینه

معماری این دوره را می‌توان مجموعه‌ای از تمام معماری‌های گذشته ایران دانست در این زمان بود که ادبیات ایران نیز زنده گشت و فردوسی شاهنامه را برای ایرانیان به جا گذاشت که یکی از پر افتخارترین آثار ادبی ایران است. معماری نیز در این دوره با نغز کاری پارسی، شکوه و عظمت پارتی و ریزه کاری خراسانی همراه بود.

اغاز کار این شیوه هر چند از شمال ایران بوده,اما در شهر ری پا گرفته است. و بهترین ساختمانهادر ان شهر ساخته شده اندگرچه در پی غارت شهر بدست محمود غزنوی از میان رفته اند. این شیوه از زمان زیاریان آغاز و در زمان‌های (ال بویه،سلجوقیان، اتابکان، خوارزمشاهیان) پی گرفته می‌شود. توضیح این نکته لازم است که در پایان شیوه خراسانی بناهایی داریم که بیش‌تر به شیوه رازی می‌خورد.(بنای مقبره امیر اسماعیل سامانی،مزار ارسلان جاذب،مناره ایاز) با وجود اشتراک زمانی با شیوه خراسانیان، بناهای نخستین بر شیوه رازی اند. محمدکریم پیرنیا در مقاله «سبک شناسی معماری ایران» (۱۳۴۷) سبک‌های معماری را به زادگاه‌های آن‌ها نسبت داده و از «سبک رازی» نام می‌برد. معماری در این دوره مشخصات معماری گذشته را در کاربری‌های جدید به کار برد. در این دوره با فراوانی‌های انواع معماری روبرو هستیم که در آنها از معماری‌های قبل از اسلام الگو گرفته شده و ساخته گردیده‌اند. درواقع با تشکیل حکومت سامانیان در شرق امپراطوری اعراب، اولین حکومت نیمه مستقل ایرانی تشکیل شد حکومت طولانی و نسبتا طولانی این دولت باعث شد نهضتی آغاز شود که به درستی از سوی بسیاری از محققین به عنوان تجدید خیات علمی و ادبی ایران دوره اسلامی نامگذاری شده‌است که در حدود چهار قرن که با دولت سامانیان آغاز و حضیض آن با دولت خوارزمشاهیان است.

علت وقوع چنین نهضتی را که حدود چهار قرن قبل از این در در چین آغاز شد و چهار قرن بعد از افول آن در اروپا تحت رنسانس آغاز شد را مورخین و جامعه شناسان چنین متذکر شده‌اند

گنبد سرخ در مراغه

به هم ریختن نظام کاستی و جایگزین شدن جهان بینی اسلامی به جای تقسیم ارثی و اجتماعی کار، موقعیت اجتماعی و روابط ناشی از آنها
آمیخته شدن تمدن‌ها متفاوت، یونانی و مصری از یک سو و هندی و ایرانی از سوی دیگر در معجونی از فرهنگها محلی از بلخ تا اندلس چونماده خام در تفکر و جهان بینی اسلامی به هم جوش می‌خورد و تمدن و هنر اسلامی را پایه گذاری می‌کند و تمدن و هنری که بنا به مورد خاص و به ویژه در ایران سبب تجدید حیاط علمی و ادبی و هنری و رجوع به سنت‌ها و رفتارهای کهن می‌گردد.
اختراع کاغذ در چین و رسیدن آن در قرن اول هجری قمری به سمرقند که موجب تکوین و تکثیر نظریه‌های گردید
امکان برخورد آزاد عقاید مختلف با یکدیگر بخصوصو در قرن دوم هجری قمری و نظریه پردازیهایی که در همه زمینه‌ها، علی رغم ستیزهای عقیدتی وجود می‌داشت.
که شاید بتوان چنین گفت که در این دوره، در سر هوای بازگرداندن ایران به قدرت ساسانی را داشتندکه سعی بر آن داشتند که در معماری که در این دوران به جا می‌گذاشتند در واقع اشکال و ترکیبات هندسی بنا برای بیان قدرت و بقا به کار گرفته شود و نهایت سعی را در ایجاد ارزشهای شکلی ماندگار و بی نظیر به عمل می‌آوردند

مسجد جامع اردستان

شیوه رازی، شیوه‌ای در معماری ایرانی است که مربوط به سده پنجم تا آغاز سده هفتم (سامانیان، سلجوقیان و خوارزمشاهیان) است.

در معماری این دوره عملاً با توجه به موارد بالا با گوناگونی بناها روبرو هستیم در این دوره همانند دوره‌های قبل از اسلام مدرسه به عنوان بنایی جدا وارد معماری شد و بناهای چهار ایوانی نیز از نو زنده شده و تز ئینات نیز به بناها باز گردانده شد دونالد ویلبر معماری سلجوقی (سبک رازی) را برگرفته از سبک معماری ساسانیان می‌داند، به ویژه در شکل و نسبت‌های گنبدها.

می‌توان دستاورهای معماری این دوره رابه صورت زیر دانست

پدید آمدن ساختمان با کارکردهای متفاوت همچون مدارس، آرمگاهها و…
استفاده از طرح چهار ایوانی در بناها
استفاده از تاقهای چهار بخش، کاربندی، تاق کلنبو و تاق چهار ترک
ساخت گنبد به روشهای مختلف همچون گنبد رک و گسسته ناری و ابداع گنبد دوپوسته و گنبد ترکین با تویزه
استفاده دوباره از مصالح مرغوب در بناها
به کاربردن آجر پیشبر به دو صورت لعاب دار و بی لعاب
ابداع شیوه معقلی که گره سازی با آجر و کاشی است
به کار بردن نگاره‌های آجری با خطوط شکسته و مستقیم
به کار بردن انواع گچ بری‌ها در بناها
۱. گچ بری شیر شکری بابر جستگی کم
۲. گچ بری برجسته با بر جستگی بیشتر
۳. گچ بری زبره با برجستگی بیشتر بدون ساییدگی گوشه‌ها
۴. گچ بری برهشته با برجستگی زیاد

آنچه مسلم است دوره رازی را می‌توان رنسانسی برای ایران قدیم دانست که متأسفانه با حمله مغول به این کشور اکثر آثار این دوره نابود شد.

دونالد ویلبر معماری سلجوقی را شکل ابتدایی «سبک ایلخانی» (شیوه آذری یا سبک ایرانی مغولی) می‌داند که محمدکریم پیرنیا «سبک آذری» نامیده است. سبک آذری را می‌توان بر معماری اسلامی ایرانی در دوره ایلخانان (مغول) منطبق ساخت. پیرنیا می‌نویسد پس از اینکه هولاکو در سال ۶۵۷ق/۱۲۵۹م در مراغه مستقر شد، معماری ایرانی ترقی کرد و در پی دگرگونی‌های سیاسی، اجتماعی و اقتصادی در جامعه، «سبک رازی» نیز تغییر کرد و سبک آذری زاده شد.

چند بنای مهم شیوه رازی در مراغه

گنبد سرخ مراغه:527تا564ق در معماری ایران جایگاه والایی دارد[بگونه چهار پهلوست واسمان ان ریخته است

برج استوانه ای در مراغه:(563ق)استوانه ای از اجر ساده است و در کنار ارامگاه برجی ده پهلو جای دارد.تناسبات زیبایی دارد.

گنبد کبود مراغه:(593ق)کهن ترین ارامگاه برجی در مراغه،که به نادرست انرا گور مادر هولاکو می دانند وشاید سالها پیش از یورش مغولان ساخته شده باشد.این برج،ده پهلوست وبا مهارت ویژه ترک بندی شده است.

درنمای ان تکه های کاشی بسیار نفیسی همانند نگین در میان رده های اجرچینی نشانده شده است.چون نسبت کاشی به اجر کم است،بسیار زیبا در امده است.

نمونه‌ها

مسجد جامع زواره
مسجد جامع اصفهان
مسجد جامع اردستان
رباط شرف

پروپوزال طراحی خانه کودک ( مهد کودک)

پروپوزال طراحی خانه کودک ( مهد کودک)

دانلود پروپوزال معماری طراحی خانه کودک ( مهد کودک) در منطقه 2 تهران 15 ص فرمت word 

 

 

 

 

 

فهرست مطالب

بیان مسئله. 1

ضرورت و اهمیت موضوع : 2

پیشینه تحقیق: 4

اهداف : 5

مبانی نظری عام طرح : 5

برنامه فیزیکی: 6

معرفی سایت: 10

روش تحقیق: 13

منابع و مآخذ: 14

 دانلود , خانه کودک، پروپوزال معماری, دانلود پروپوزال معماری, طراحی مهدکودک , مهدکودک  ,  پروپوزال مهدکودک   ، طراحی، معماری ، پروپوزال معماری، مهدکودک ، پروپوزال معماری ،نمونه پروپوزال معماری ، دانلود پروپوزال معماری

 

                           

پروپوزال معماری طراحی مرکز تجاری نمایشگاهی الکترونیک

پروپوزال معماری طراحی مرکز تجاری نمایشگاهی الکترونیک

دانلود پروپوزال معماری طراحی مرکز تجارینمایشگاهی الکترونیک (کامپیوتر و موبایل) در منطقه 7 تهران 8 ص فرمت word 

بیان مساله:

همانطور که می دانید امروزه نمی توان نقش کامپیوتر را در زندگی بشر نادیده گرفت و مطمئنا در تمامی عرصه هاو شاخه های علمی این اختراع نقش بسیار مهم و کلیدی دارد و نیاز به آن تا حدی گسترش پیدا کرده که تقریبا یکیاز لوازم ضروری زندگی به حساب می آید. (رضوی، 15:1380).

در دنیای امروز زندگی بدون کامپیوتر تقریبا غیرممکن است و کامپیوتر در تمام مشاغل ، رشته های دانشگاهی وادارات نقش مهمی را ایفا می کند و نقش آن روز به روز در حال افزایش است پس وجود مجموعه ای که بتواندمردم را با این فناوری بیشترآشنا کند و نیازهای آنان را در این زمینه پاسخگو باشد امری ضروری به نظر میرسد. ( بقایی و همکاران، 4:1392).

 

فهرست مطالب
بیان مساله: 1
اهمیت و ضرورت تحقیق 2
پیشینه تحقیق 3
اهداف تحقیق 3
جنبه های نوآوری پروژه : 4
روش تحقیق: 4
محل سایت و اهمیت انتخاب آن 5
منابع و مآخذ: 8

 

                     

رساله معماری طراحی باغ گیاه شناسی در شهر مشهد

رساله معماری طراحی باغ گیاه شناسی در شهر مشهد

دانلود پایان نامه رساله معماری طراحی باغ گیاه شناسی در شهر مشهد 190 ص فرمت word 

فهرست مطالب
پیشگفتار
مقدمه
بیان مسئله
فصل اول : شناخت
بخش اول : باغ    ۲
۱-۱ تعریف باغ و پردیس    ۲
۱-۲ تاریخچه با هنر باغسازی در جهان    ۴
۱-۲-۱ توسعه باغسازی کهن    ۵
۱- بابل    ۵
۲- یونان    ۶
۳- امپراطوری رم    ۶
۱-۲-۲ توسعه باغسازی در قرون وسطی    ۷
۱- باغهای اروپا    ۷
۲- باغهای اسلامی‌در اسپانیا    ۸
۱-۲-۳ توسعه باغسازی در زمان رنسانس یا عصر طلایی تا امروز    ۹
۱- ایتالیا    ۹
۲- فرانسه    ۱۰
۳- انگلستان    ۱۱
۱-۳ باغهای رسمی و هندسی    ۱۱
۲-۳ باغهای طبیعی و سبک آزاد    ۱۲
۴- خاور دور    ۱۳
۱-۳ سابقه تاریخی پردیس درایران زمین    ۱۴
۱-۳-۱ باغهای تیموری    ۱۷
۱-۳-۲ باغهای صفوی    ۱۸
۱-۳-۳ باغهای قاجاری    ۲۰
۱-۳-۴ باغهای پهلوی    ۲۲
۱-۴ عناصر باغ ایرانی    ۲۴
۱-۵ انواع پارکها    ۲۷
۱-۵-۱ طبقه بندی پارکها    ۲۷
۱-۶ تعریف گیاه شناسی به عنوان یک دانش    ۲۸
۱-۷ تاریخچه گیاه شناسی    ۲۹
۱-۸ تعریف باغ گیاه شناسی    ۳۲
۱-۹ تاریخچه ایجاد باغ های گیاه شناسی    ۳۲
۱-۱۰ وظایف باغهای گیاه شناسی    ۳۴
۱-۱۱ لزوم احداث باغ های گیاه شناسی    ۳۵
۱-۱۲ اهداف احداث باغ های گیاه شناسی    ۳۶
۱-۱۳ طرح توسعه باغهای گیاه شناسی در کشور    ۳۸
یافته ها    ۳۹
بخش دوم : اوقات فراغت و باغ های گیاه شناسی    ۴۲
۲-۱ تعریف واژه ای اوقات فراغت    ۴۳
۲-۲ فراغت از دیدگاه صاحبنظران علوم مختلف    ۴۴
۲-۳ نقش و کارکردهای اوقات فراغت    ۴۶
۲-۴ مواردی از آثار و نتایج اوقات فراغت    ۴۷
۲-۴-۱ اوقات فراغت و بهداشت روانی     ۴۷
۲-۴-۲ اوقات فراغت و تأمین سلامت جسمی    ۴۸
۲-۴-۳ اوقات فراغت و خلاقیت    ۴۹
۲-۴-۴ اوقات فراغت و تعالی شخصیت    ۴۹
۲-۴-۵ اوقات فراغت و آسیب پذیریهای اجتماعی    ۴۹
۲-۴-۶ اوقات فراغت و رشد توسعه فرهنگی    ۵۰
۲-۵ اوقات فراغت در ایران    ۵۱
۲-۶ اوقات فراغت و باغ گیاه شناسی    ۵۵
عنوان                                         صفحه
یافته ها    ۵۸
بخش سوم : باغ های گیاه شناسی و آموزش    ۶۰
۳-۱ تعریف ها و مفهوم فرهنگ    ۶۰
۳-۱-۱ تعریف واژه    ۶۰
۳-۱-۲ تعریف فرهنگ از دیدگاههای مختلف    ۶۰
۳-۱-۳ تعریف فرهنگ از نظر مردم شناسان    ۶۱
۳-۲ ویژگیهای مهم فرهنگ    ۶۳
۳-۲-۱ مشترک بودن    ۶۳
۳-۲-۲ اکتسابی بودن    ۶۳
۳-۲-۳ قابلیت انتقال    ۶۳
۳-۳ کارکردهای مهم فرهنگ    ۶۳
۳-۴ نقش فرهنگ در جامعه    ۶۴
۳-۵ فرهنگ سازی و آموزش    ۶۵
۳-۶ نقش آموزش درارتقاء دانش عمومی جامعه    ۶۶
۳-۷ راه حل های پیشنهادی آموزش درمسیر فضای سبز    ۶۹
۳-۸ کودک و فرهنگ    ۷۱
۳-۹ کودک و آموزش    ۷۲
۳-۱۰ کودک و ضرورت تماس با طبیعت    ۷۴
یافته ها    ۷۵
بخش چهارم : باغ گیاه شناسی و تحقیقات     ۷۷
۴-۱ ارزشهای تحقیقاتی و آموزشی باغ های گیاه شناسی    ۷۸
۴-۲ اهمیت هرباریوم یا گنجینه گیاهان    ۷۹
۴-۳ اهمیت باغ های گیاه شناسی در امر آموزش    ۷۹
۴-۴ اهمیت باغ های گیاه شناسی از نظر تحقیق و بررسی    ۷۹
۴-۵ فرضیه های عمده تحقیقاتی    ۸۰

عنوان                                         صفحه
فصل دوم : مطالعات تکمیلی
بخش اول :‌گلخانه    ۸۱
۱-۱ تعریف گلخانه    ۸۲
۱-۲ نیازهای اقلیمی و مطلوبیت اقلیمی    ۸۳
۱-۳ انواع سازه های گلخانه ای    ۸۶
۱-۴ تهویه ، خنک سازی ، گرمادهی و کنترل رطوبت    ۸۷
۱-۵ سکوها و بسترهای کشت    ۹۴
بخش دوم : احداث باغهای گیاه شناسی در اقلیم های متفاوت کشور    ۹۵
۲-۱ احداث باغ گیاه شناسی در هفت نقطه در مراکز اصلی و اقلیمی    ۹۶
مشخصات زمین مورد نیاز برای باغهای گیاه شناسی    ۹۷
پرسنل مورد نیاز    ۹۸
فصل سوم : مطالعات تطبیقی
نمونه های خارجی    ۱۰۰
باغ سلطنتی گیاه شناسی کیو در انگلستان    ۱۰۰
باغ گیاه شناسی ادن    ۱۰۹
باغ گیاه شناسی ادینبورگ    ۱۱۲
موزه میوه – یاماناشی ژاپن    ۱۱۴
نمونه های داخلی    ۱۱۵
باغ گیاه شناسی ملی ایران – تهران    ۱۱۵
باغ گیاه شناسی دانشگاه تهران – کرج    ۱۲۰
باغ گیاه شناسی ارم – شیراز    ۱۲۸
یافته ها     ۱۳۵
فصل چهارم : مطالعات زمینه
۴-۱ موقعیت شهر مشهد     ۱۴۰
ارتفاعات و دره ها    ۱۴۰
۴-۲ اقلیم شهر مشهد    ۱۴۱
عنوان                                         صفحه
۴-۳ پوشش گیاهی    ۱۴۲
۴-۴ جاذبه های طبیعی درون شهری مشهد    ۱۴۶
۴-۵ باغها و پارکهای مهم شهر مشهد    ۱۴۷
۴-۶ نواحی ییلاقی مشهد    ۱۵۰
۴-۷ فضاهای باز و عمومی‌شهر مشهد    ۱۵۳
۴-۸ مراکز فرهنگی – تفریحی شهر مشهد    ۱۵۴
معرفی سایت    ۱۵۷
دلایل انتخاب سایت    ۱۵۷
فصل پنجم : برنامه فیزیکی
دسته بندی فعالیت های پیشنهادی    ۱۵۹
تدوین برنامه فیزیکی     ۱۶۰
تدقیق برنامه فیزیکی     ۱۷۵
مبانی نظری عام پروژه    ۱۸۲
فصل ششم : تحلیل سایت (آنالیز سایت)
نتیجه گیری     ۱۸۴
فصل هفتم : معرفی پروژه
رطوبت
آبیاری    ۱۸۷

 

               

پاورپوینت معماری شیوه رازی و ویژگی آن-45 اسلاید -powerpoin-ppt

پاورپوینت معماری شیوه رازی و  ویژگی آن-45 اسلاید -powerpoin-ppt

شیوه رازی

 

این شیوه چهارمین شیوه معماری ایران است که تمامی ویژگی‌های خوب شیوه های قبلی را به بهترین صورت دارا است. در این شیوه، تأثیرپذیری ازشیوه پارسی و شکوه شیوه  و دقت شیوه  دیده می‌شود.

 

آغاز شیوه رازی هر چند مربوط به شمال ایران است، اما در ری رواج می‌یابد و بهترین آثار در آنجا ساخته می‌شود. شهر ری یا راز محل رشد و  ترقی شیوه رازی است. در این دوره، بنابر نوشته مورخان و سیاحان، ری شهر بسیار آبادی بوده و آن‌طور که می‌گویند، این شهر دارای شش هزار مدرسه و چهارصد حمام و هفتصد مناره و … بوده است. این ارقام، دلالت بر بزرگی و عظمت این شهر دارد و به دلیل آن‌که ری قبل و بعد از سلاجقه مورد تاخت و تاز و تخریب و غارت قرار گرفته به ویژه زمان مغول و تیمور، لذا بسیاری از آثار ارزنده شیوه خراسانی و رازی به دست مهاجمان غارتگر تخریب و ویران شده است.

شیوه رازی از زمان آل زیار، شروع و در زمان‌های آل بویه سلجوقیان و اتابکان و خوارزمشاهیان تا زمان حمله مغول ادامه داشته است. همان طور که قبلاً اشاره شد، چون هر شیوه جدید متأثّر از شیوه‌های قبلی است، لذا در آغاز، شیوه رازی بعضی از بناها مانند گور امیر اسماعیل سامانی و مزار و مناره ارسلان جاذب در ۳۷ کیلومتری مشهد (گنبد خانه ای دواشکوبه (دو طبقه) دارد) وجه مشترکی بین شیوه خراسانی و رازی دارندمعماری این دوره را می‌توان مجموعه‌ای از تمام معماری‌های گذشته ایران دانست در این زمان بود که ادبیات ایران نیز زنده گشت و فردوسی شاهنامه را برای ایرانیان به جا گذاشت که یکی از پر افتخارترین آثار ادبی ایران است. معماری نیز در این دوره با نغز کاری پارسی، شکوه و عظمت پارتی و ریزه کاری   همراه بود.

اغاز کار این شیوه هر چند از شمال ایران بوده,اما در شهر ری پا گرفته است. و بهترین ساختمانهادر ان شهر ساخته شده اندگرچه در پی غارت شهر بدست   از میان رفته اند. این شیوه از زمان   آغاز و در زمان‌های ( ، ،  ،  ) پی گرفته می‌شود. توضیح این نکته لازم است که در پایان شیوه خراسانی بناهایی داریم که بیش‌تر به شیوه رازی می‌خورد.( ، ، ) با وجود اشتراک زمانی با شیوه خراسانیان، بناهای نخستین بر شیوه رازی اند.   در مقاله «سبک شناسی معماری ایران» (۱۳۴۷) سبک‌های معماری را به زادگاه‌های آن‌ها نسبت داده و از «سبک رازی» نام می‌برد. معماری در این دوره مشخصات معماری گذشته را در کاربری‌های جدید به کار برد. در این دوره با فراوانی‌های انواع معماری روبرو هستیم که در آنها از معماری‌های قبل از اسلام الگو گرفته شده و ساخته گردیده‌اند. درواقع با تشکیل حکومت   در شرق امپراطوری اعراب، اولین حکومت نیمه  مستقل ایرانی تشکیل شد حکومت طولانی و نسبتا طولانی این دولت باعث شد نهضتی آغاز شود که به درستی از سوی بسیاری از محققین به عنوان تجدید خیات علمی و ادبی ایران دوره اسلامی نامگذاری شده‌است که در حدود چهار قرن که با دولت سامانیان آغاز و حضیض آن با دولت   است.

علت وقوع چنین نهضتی را که حدود چهار قرن قبل از این در در چین آغاز شد و چهار قرن بعد از افول آن در اروپا تحت   آغاز شد را مورخین و جامعه شناسان چنین متذکر شده‌اند

 

  در مراغه

  • به هم ریختن نظام کاستی و جایگزین شدن جهان بینی اسلامی به جای تقسیم ارثی و اجتماعی کار، موقعیت اجتماعی و روابط ناشی از آنها
  • آمیخته شدن تمدن‌ها متفاوت، یونانی و مصری از یک سو و هندی و ایرانی از سوی دیگر در معجونی از فرهنگها محلی از بلخ تا اندلس چونماده خام در تفکر و جهان بینی اسلامی به هم جوش می‌خورد و تمدن و هنر اسلامی را پایه گذاری می‌کند و تمدن و هنری که بنا به مورد خاص و به ویژه در ایران سبب تجدید حیاط علمی و ادبی و هنری و رجوع به سنت‌ها و رفتارهای کهن می‌گردد.
  • اختراع کاغذ در چین و رسیدن آن در قرن اول هجری قمری به سمرقند که موجب تکوین و تکثیر نظریه‌های گردید
  • امکان برخورد آزاد عقاید مختلف با یکدیگر بخصوصو در قرن دوم هجری قمری و نظریه پردازیهایی که در همه زمینه‌ها، علی رغم ستیزهای عقیدتی وجود می‌داشت.

که شاید بتوان چنین گفت که در این دوره، در سر هوای بازگرداندن ایران به قدرت ساسانی را داشتندکه سعی بر آن داشتند که در معماری که در این دوران به جا می‌گذاشتند در واقع اشکال و ترکیبات هندسی بنا برای بیان قدرت و بقا به کار گرفته شود و نهایت سعی را در ایجاد ارزشهای شکلی ماندگار و بی نظیر به عمل می‌آوردند

در معماری این دوره عملاً با توجه به موارد بالا با گوناگونی بناها روبرو هستیم در این دوره همانند دوره‌های قبل از اسلام   به عنوان بنایی جدا وارد معماری شد و بناهای چهار ایوانی نیز از نو زنده شده و تز ئینات نیز به بناها باز گردانده شد   معماری سلجوقی (سبک رازی) را برگرفته از سبک   می‌داند، به ویژه در شکل و نسبت‌های  .

می‌توان دستاورهای معماری این دوره رابه صورت زیر دانست

  • پدید آمدن ساختمان با کارکردهای متفاوت همچون مدارس، آرمگاهها و…
  • استفاده از طرح چهار ایوانی در بناها
  • استفاده از تاقهای چهار بخش، کاربندی، تاق کلنبو و تاق چهار ترک
  • ساخت گنبد به روشهای مختلف همچون گنبد رک و گسسته ناری و ابداع گنبد دوپوسته و گنبد ترکین با تویزه
  • استفاده دوباره از مصالح مرغوب در بناها
  • به کاربردن آجر پیشبر به دو صورت لعاب دار و بی لعاب
  • ابداع شیوه معقلی که گره سازی با آجر و کاشی است
  • به کار بردن نگاره‌های آجری با خطوط شکسته و مستقیم
  • به کار بردن انواع گچ بری‌ها در بناها

۱. گچ بری شیر شکری بابر جستگی کم
۲. گچ بری برجسته با بر جستگی بیشتر
۳. گچ بری زبره با برجستگی بیشتر بدون ساییدگی گوشه‌ها
۴. گچ بری برهشته با برجستگی زیاد

آنچه مسلم است دوره رازی را می‌توان   برای ایران قدیم دانست که متأسفانه با حمله مغول به این کشور اکثر آثار این دوره نابود شد.

  معماری سلجوقی را شکل ابتدایی «سبک ایلخانی» (  یا سبک ایرانی مغولی) می‌داند که   «سبک آذری» نامیده است. سبک آذری را می‌توان بر معماری اسلامی ایرانی در دوره   (مغول) منطبق ساخت. پیرنیا می‌نویسد پس از اینکه   در سال ۶۵۷ق/۱۲۵۹م در   مستقر شد،   ترقی کرد و در پی دگرگونی‌های سیاسی، اجتماعی و اقتصادی در جامعه، «سبک رازی» نیز تغییر کرد و   زاده شد.

چند بنای مهم شیوه رازی در مراغه

گنبد سرخ مراغه:527تا564ق در معماری ایران جایگاه والایی دارد[بگونه چهار پهلوست واسمان ان ریخته است

برج استوانه ای در مراغه:(563ق)استوانه ای از اجر ساده است و در کنار ارامگاه برجی ده پهلو جای دارد.تناسبات زیبایی دارد.

گنبد کبود مراغه:(593ق)کهن ترین ارامگاه برجی در مراغه،که به نادرست انرا گور مادر هولاکو می دانند وشاید سالها پیش از یورش مغولان ساخته شده باشد.این برج،ده پهلوست وبا مهارت ویژه ترک بندی شده است.

درنمای ان تکه های کاشی بسیار نفیسی همانند نگین در میان رده های اجرچینی نشانده شده است.چون نسبت کاشی به اجر کم است،بسیار زیبا در امده است.

نمونه‌ها

  •  
  •  
  •  
  •  

 

             

پاورپوینت مطالعات معماری بیمارستان

پاورپوینت مطالعات معماری بیمارستان

دانلود   با موضوع مطالعات معماری بیمارستان،
در قالب ppt و در 64 اسلاید، قابل ویرایش، شامل:

تعریف عمومی بیمارستان و فضاهای داخلی
تعریف بیمارستان
انواع بیمارستان
عوامل موثر در طراحی
موقعیت بیمارستان
مساحت بیمارستان
مفاهیم طرح ریزی
جهت
تصویر
شکل کلی ساختمان بیمارستان
تقسیم بندی بخش های بیمارستان
بخش های کلی بیمارستان
بخش اداری
بخش اداری (دیاگرام)
بخش اداری (سرانه)
استاسیون (بستری)
اتاق بستری
و …

 

پروپوزال طراحی خانه معمار

پروپوزال طراحی خانه معمار

دانلود پروپوزال طراحی معماری خانه معمار 19 ص با فرمت WORD  

 

 

 

 

فهرست مطالب
1- بیان مساله 1
2-اهمیت و ضرورت تحقیق 2
3-اهداف تحقیق 3
4- مفاهیم و واژه های کلیدی: 4
5-تجزیه و تحلیل سایت 7
6-برنامه فیزیکی 9
7- روش تحقیق 19
8- سوالات تحقیق 19
9-پیشینه تحقیق 19
10- منابع و مآخذ 19

 

                         

پاورپوینت-شیشه و رنگ در ساختمان- در 100 اسلاید-powerpoin-ppt

پاورپوینت-شیشه و رنگ در ساختمان- در 100 اسلاید-powerpoin-ppt

شیشه ها دارای انواع گوناگونی از جمله ساده، کریستال، رنگی، رفلکس، سکوریت، لمینیت، مشجر و سند بلاست.

  1. شیشه ساده یاClear:  این شیشه بنام شیشه بی رنگ معروف بوده و انواع 4، 6، 8، 10،12، 15 و20 میلیمتر آن در بازار موجود است، این شیشه ذاتا به سبزی میزند و در صورتیکه چند لایه آن روی هم قرار گیرد رنگ سبز مشهود میباشد.
  2. شیشه کریستال و یاUltra Clear: این نوع شیشه دارای شفافیت بالای میباشند و معمولا در فضاهای خاصی که لازم است از پشت آنها رنگ واقعی اجسام دیده شود کاربرد دارند. از جمله فضاهای مذکور میتوان فروشگاه های طلا فروشی را نام برد.
  3. شیشه رنگی : این نوع شیشه ها دارای انواع دودی، برنز، آبی، سبز، نقره ای و … میباشند.
  4. شیشه رفلکس : این نوع شیشه همانند شیشه های رنگی بوده و رنگ های سبز، آبی، برنز، نقره ای و طلایی آن موجود است.

تفاوت شیشه های رنگی و رفلکس در میزان دید فضای داخل ساختمان است. در شیشه های رفلکس در روز از بیرون دید به داخل ساختمان وچود ندارد، اما در شب کاملا برعکس است .

شیشه سکوریت Full Tempered:

 

این نوع از شیشه مناسب فضاهایی است که ابعاد شیشه ثابت آن از حد معمول بیشتر بوده و یا پنجره در جایی قرار دارد که شکستن شیشه آن خطرآفرین خواهد بود. عمل سکوریت که در کوره های مخصوصی انجام میپذیرد با گرما دادن به محصول و برداشتن حرارت و پایین آوردن ناگهانی دما توسط جت فن ها شیشه ها دچار شک شده و به مقاومتی حدود 5/4 برابر مقاوت قبل از سکوریت میرسند. پس از این فرآیند در داخل شیشه ترک های ریزی ایجاد خواهد شد که باعث می شود تا شیشه هنگام شکسته شدن به تکه های بسیار ریز تبدیل شود و از میزان خطرزایی آن کاسته شود.

شیشه لمینیت Laminate:

 

این نوع شیشه همانند شیشه سکوریت بوده با این تفاوت که مثل شیشه جلوی اتومبیل پس از شکسته شدن خرد نشده و بصورت یک تکه ترک برمی دارد و تکه تکه نمی شود.در این فرایند دو لایه شیشه توسط طلقی میانی که PVB نام دارد و در ضخامتهای 76/0، 52/1 میلیمتر موجود میباشد با پروسه حرارت یکپارچه میگردند.

شیشه مشجر و سند بلاست:

 

شیشه مشجر و سند بلاست کاملا مات بوده و طرف دوم به هیچوجه قابل مشاهده نیست.

دوجداره سازی شیشه (شیشه دو جداره):

 

شیشه های دو جداره یک نوع فناوری روی شیشه های تولیدی کارخانجات تولید شیشه میباشد. بدین ترتیب که شیشه ها بعد از برش با توجه به اندازه های داده شده سکوریت، لمینیت، سکوریت لمینیت و یا بصورت خام بصورت دو جدار شیشه با فضای میانی با اسپیسرهایی به ضخامت های 8، 10، 12، 14، 16، 18 و 20 میلیمتر با چسبهای بوتیل و پلی سولفاید و یا سیلیکون سازه ای دوجداره میگردند .

کلمات کلیدی :  ,   , , , , 

 

شیشه یک   (غیر  ) است که می‌تواند رفتار انتقالی از یک جامد سخت و شکننده به یک مادهٔ مذاب لاستیک شکل و برعکس داشته باشد. این رفتار که   نام دارد در محدودهٔ مواد   و یا بی‌ریخت‌های نیمه   دیده می‌شود.

در حدود ۱٬۵۰۰ پیش از میلاد،   شیشه‌ای برای نخستین بار در   مورد استفاده قرار گرفت.

واژه

واژه شیشه از پارسی میانه و از واژه شیشاک گرفته شده است.

ویژگی‌ها

شیشه‌ها معمولاً   و در برابر نور شفاف اند. پرکاربردترین گونهٔ شیشه،   است که از نزدیک به ۷۵٪   (SiO۲) و   (Na۲O) که از   بدست می‌آید،   (CaO) و چند افزودنی جزئی بدست می‌آید. نام شیشه معمولاً برای اشاره به این گونه از آن است.

شیشه‌های سیلیکاتی و کاربرد آن

شیشه‌های سیلیکاتی بیشتر شفاف‌اند از این رو کاربرد فراوانی دارند از آن جمله می‌تواند به کاربرد فراوان آن‌ها در صنعت ساختمان و در و پنجره‌های شیشه‌ای اشاره کرد. هرچند امروزه بیشتر از آن به عنوان روکش مواد دیگر استفاده می‌شود چون می‌تواند هر شکلی را به خود بگیرد. کاربرد دیگر شیشه، استفاده سنتی آن به عنوان  ،  ، بطری و … است. اگر شیشه صلب تر باشد در تولید ، تسبیح و وسایل تزئینی شیشه‌ای کاربرد پیدا می‌کند. شیشه می‌تواند بازتابنده یا شکننده نور باشد این ویژگی‌ها می‌تواند با برش یا جلا بدست آید و در تولید  ، منشور یا ظرف‌های بلوری کاربرد داشته باشد. همچنین با کمک نمک‌های فلزی می‌توان به شیشه رنگ داد یا آن را رنگ آمیزی کرد. این توان باعث کاربرد فراوان شیشه در   و   شد. شیشه با اینکه  شکننده است اما بسیار پایدار است، عمر برخی از شیشه‌های یافت شده به دوران آغازین ساخت شیشه بازمی‌گردد.

تعاریف مختلف شیشه در دانش

تعریف شیشه در دانش متفاوت است، شیشه به هر جامدی گفته می‌شود که هیچ ساختار بلوری ندارد (مانند  ) و در برابر گرما و مذاب شدن رفتاری مانند   از خود نشان می‌دهد. این گونه شیشه می‌توان گفت از مواد گوناگونی به‌دست می‌آید مانند   فلزها، گدازه‌های یونی (یون ذوب شده)،  ، مایع‌های مولکولی و  . در بسیار کاربردها (بطری، محافظ‌های چشمی)، شیشه‌های   ( )،  ،   گزینهٔ سبک تری نسبت به شیشه‌های سیلیکاتی اند.

تعریف  : شیشه جسمی است شفاف و حاکی ماورا و شکننده و مخلوطی است از سیلیکات‌های قلیایی. این اجسام را در کوره و در قالب می‌ریزند. شیشه دارای شکل هندسی نیست و در نتیجه می‌توان آن را به شکل دلخواه درآورد اما ساده‌ترین تعریف از شیشه آن است که شیشه مایعی است سفت شده که در ساختار آن هیچ نوع بلوری وجود ندارد.

کوره‌های ذوب شیشه

رایج‌ترین کوره‌های مورد استفاده برای تهیه شیشه کوره‌های تانکی است. طول این نوع کوره در حدود ۴۰ متر و پهنای آن در حدود ۱۲ متر می‌باشد. کار این   پیوسته بوده و با جلو رفتن مواد همیشه جا برای تغذیه مجدد کوره آماده می‌گردد. مواد   داخل کوره‌های ذوب شیشه از اهمیت ویژه‌ای برخوردار می‌باشد و باید در مقابل   دارای مقاومت بالایی باشند زیرا مواد داخل کوره به شدت جداره کوره را در مقابل سایش قرار می‌دهند. عمر مواد نسوز کوره‌های   شیشه حداثر ۴ سال می‌باشد. ظرفیت این کوره‌ها تقریباً حدود ۱۵۰۰ تن است. دستگاه‌های  

 

                 

پاورپوینت-مواد و مصالح جديد ساختمانی و کاربرد آنها- در 90 اسلاید-powerpoin-ppt

پاورپوینت-مواد و مصالح جديد ساختمانی و کاربرد آنها- در 90 اسلاید-powerpoin-ppt

نیاز گسترده و روز افزون جامعه به ساختمان و مسکن وضرورت استفاده از روش ها و مصالح جدید به منظور افزایش سرعت ساخت، سبک سازی، افزایش عمر مفید ونیز مقاوم نمودن ساختمان در برابر زلزله را بیش از پیش مطرح کرده است .

حل مشکلاتی نظیر زمان طولانی اجرا عمر مفید، کم ویا هزینه زیاد اجرای ساختمان ها نیاز مند ارائه راهکار هائی به منظور استفاده عملی از روش های نوین ومصالح ساختمانی جدید جهت کاهش وزن و کاهش زمان ساخت , دوام بیشتر ونهایتا کاهش هزینه اجراست.

 توليد بتن سبك در ايران تا سالهاي اخير به صورت سنتي با استفاده از دانه‌هاي سبكي چون رس شكفته، سنگ پا، پوكه معدني و يا بتن‌هاي گازي توليد مي گرديد كه هرکدام معايبي از نظر جذب رطوبت، تخريب طبيعت و محدوديت عرصه كاربرد، دارا مي ‌باشند. اما امروزه با تزريق هوا در داخل اختلاط ماسه و سيمان، امکان سبک نمودن وزن آن هرچه بيشتر فراهم و اختلاط‌هاي كم‌ وزن (300 تا 1700 كيلوگرم بر مترمكعب) تحت نام بتن سبك هوادار Foamed Concrete توليد مي‌گردد.

 

 

از گذشته ها تاکنون دیوارهای بتونی و سنگی و شالوده های ساختمان می بایست دارای جدار ضد آب باشند تا از نفوذ آب به داخل آن تاحد امکان بتوان جلوگیری کرد چراکه همانطور که می دانیم نم و رطوبت می تواند خسارات جبران ناپذیری رابه ساختمان وارد کند. شرکت "کویکرت" (QUIKRETE) توانسته است محصولاتی را در این زمینه تولید کند که شامل بتون مقاوم ضد آب "کویکرت"، بتون معمولی ضد آب، بتون و مصالحی که دارای رنگ ثابت در برابر آب هستند، می باشد. تمامی این محصولات قابل مصرف در بخش های داخلی و خارجی دیوارهای منزل می باشد. البته این مصالح در کف سازی

 

                       

پاورپوینت-محوطه سازی در معماری- در 45 اسلاید-powerpoin-ppt

پاورپوینت-محوطه سازی در معماری- در 45 اسلاید-powerpoin-ppt

فضای سبز بر خلاف معنایی که ممکن است در ذهن ایجاد کند تنها محلی دارای درخت و گیاه نیست بلکه نماد سمبلی از تفکرات فرهنگی و اجتماعی یک جامعه است. .مکان ظهور فضای سبز تنها پارکها را در بر نمی گیرد بلکه باغها،باغچه های خصوصی،نوار سبز حاشیه شهر ها و حتی خیابانها و گورستانها را نیز شامل می شود. همین طور فضاهای سبز اماکن فرهنگی (کتابخانه ،تاتر،سینما،..)، اماکن مذهبی ،محلی برای انواع بازیها و ورزشهای مختلف ، محلی برای الهام گرفتن از طبیعت جهت سرودن شعر ،نقاشی ،عکاسی ،… را نیز شامل می شود.در واقع طراحی سبز یک مفهوم کلی در مبحث طراحی است که دامنه گسترده ای را شامل می شود و در اواخر دهه ۸۰ ظهور کرده است.در حقیقت اندیشه سبز یک موج بین المللی به طرفداری از موضوعات زیست محیطی است که از فجایع مختلف انسانی مانند نشت رادیو اکتیو و مواردی از این قبیل گرفته شده است.

در این بین روند طراحی فضای سبز همواره مسئله ای بوده است که ذهن معماران را به خود مشغول داشته است.گروهی ارزشهای فلسفی و آزادیخواهی خود را به میدان طراحی آوردند و نقاشیهای روی بوم و مجسمه سازی را به قلمرو زمین کشاندند و باز گروهی که غالب معماران را نیز شامل می شود هندسه را در کار خود دخیل داده و نیز گروه دیگری با عقایدی بر خواسته از طبیعت. بر این باورند که ایده های خود را از طبیعت الهام بگیرند و در کار خود از نمونه های طبیعت الگو برداری کنند.
به هر حال کیفیت طراحی فضای سبز چه از معماری ریشه بگیرد و چه کیفیتی ذاتی داشته باشد این دو مقوله نمی توانند جدا از یکدیگر وجود داشته باشند.فضای سبز اجزای زنده ای را شامل می شود که پیوسته تغییر می کنند و دوره انتقالی آنان نیز باید به عنوان عامل مهمی در طراحی در نظر گرفته شود.

برای مشاهده کامل مقاله به ادامه مطلب مراجعه نمائید

آهنگ زمان ،چرخه حیات ، تاریکی ، روشنایی ،باد و هوا همه باید در طراحی انعکاس پیدا کنند. تحت فشار قرار دادن گیاهان و نگهداری آنها در شرایط غیر طبیعی عاقلانه نیست .
توجه به عواملی از قبیل عوارض زمین ،توپوگرافی،پستی ،بلندی،شیب ،لطافت و گاه نیز خشونت ان تیز به طور حتم در طراحی های سبز حائز اهمیت اند.
لزوم و اهمیت محوطه سازی
رابطه انسان و طبیعت
به طور حتم رابطه محکم انسان با طبیعت بر هیچ کس پوشیده نیست.انسان نمی تواند جدایی از طبیعت زندگی کند.نیاز مادی و به ویژه روحی او به طبیعت همچون نیاز طفل به مادر است.بشر اولیه از همان اغاز بدو زندگی تمامی نیازهای خود را از محیط پیرامون خود فراهم نموده است و تا به حال که به پیشرفتهای زیادی نیز دست پیدا کرده است نیز باز نیازهای خود را در طبیعت جستجو می کند.
تلاشهای انسان در ادوار گذشته مبنی بر استفاده صحیح از طبیعت و حفظ خود در مقابل حوادث ناشی از آن نیز باعث شده است که به تدریج دانش اندوخته خود را بالا برده و در مراحل اولیه توجه به درخت و گیاه را در ساخت پناهگاه و یا سرپناههای اولیه خود مورد نظر داشته باشد . نحوه کاشت درخت و نظم دادن به آن در هر چه بهتر فراهم کردن آسایش خویش باعث شده است که طی ادوار گذشته گرایشهایی در زمینه شاخه های متنوعی از علوم طبیعی و زیست محیطی نیز شکل گیرد و همواره اهمیت طراحی فضای سبز به عنوان یک عامل مهم در طراحی های خود از جنبه های مختلف چه ساختاریی و چه از جنبه های زیبایی آن مورد توجه خود قرار دهند.
فضای سبز به عنوان یک محیط جذاب و روحبخش
علاوه بر آنچه تا کنون ذکر شده است یکی از مهمترین جنبه های طراحی فضای سبز ایجاد محیط های باز شهری و مناسب آب و هوایی و همچنین جاذب می باشد.به طور یقین تمایل افراد به قرارگیری در محیط هایی با فضای سبز بیشتر از محیط های مصنوعی امروز است .به عنوان مثال وجود فضای سبز در یک واحد صنفی (فروشگاه،بازار،رستوران،مجتمع تجاری …)به یقین تاثیر شگرفی بر روند اقتصادی آن محیط خواهد گذاشت و این امر بر همگان نیز واضح و آشکار است.
فضای سبز محیطی برای گذران اوقات فراغت
مطالعات شهری نشان می دهد با پیدایش کا نونهای جمعیتی خیلی بزرگ یا کلان شهرها ،نیاز های فراغتی انسان دیگر مثل گذشته به طور طبیعی و خود به خود ارضا نمی شود.یعنی امور ساده ای مثل قدم زدن در قهوه خانه ،نشستن و با دیگران صحبت کردن ،شنیدن صدای آب رود خانه ،گشتی در باغ و نظایری از اینها به طور عادی برای شهروندان در دسترس نیست .این وضعیت ایجاب میکند که اقدام آگاهانه در این زمینه صورت گیرد.روستایی و یا عشایری نیاز به برنامه ریزی فراغت ندارد چرا که خود زندگی اش گذران فراغت است . آهنگ زندگی ،فضای کار و نوع فعالیتی که دارد به طور متعادل آمیخته از کار و فراغت است .هر چه میزان شهرنشینی بالاتر میرود فاصله بین محل کار و مسکن و همچنین فاصله بین انسان و محیط طبیعی نیز افزایش پیدا می یابد و ضرورتا موجب تنش و نا آرامی می شود ،زیرا همه احساس می کنیم یا کاری اجباری انجام می دهیم یا در رفت و آمد گرفتار هستیم و در خانه فضای کافی برای فعالیت آزاد و استراحت و رفع خستگی نداریم .بدین جهت برنامه ریزی برای گذران مناسب فراغت ضرورت می یابد که از عهده فرد خارج است و به اقدام آگاهانه و جمعی نیاز دارد.
توریسم
یکی از منابع بالفوه در آمد کشورهای در حال توسعه سود سرشار حاصل از جلب سیاح است .بالاخص شهر و یا کشورهایی که از جنبه های خاص(سیاحتی ،تاریخی،زیارتی،…)مورد بازدید قرار می گیرند لزوم و ضرورت وجود فضاهای جاذب و زیبای شهری را بیشتر آشکار می سازد.از این رو حفظ محیطهای جاذب طبیعی و همچنین طراحی فضاهای مناسب شهری می تواند در روند اقتصادی یک جامعه بسیار موثر باشد.
فصل اول
مبانی نظری طراحی سایت
با توجه به اهمیت طراحی فضاهای شهری یکسری فاکتورهای اصلی در طراحی سایت و در واقع نمای شهر حائز اهمیت هستند که همواره به عنوان مبنا و منبعی اصلی در طراحی سایت مد نظر طراحان قرار می گیرد.
توجه به فاکتور هایی از قبیل دید پی در پی در سایت،فضاهای باز و بسته ،محصور و نیمه محصور ،نقاط عطف،پیوندها ،…و همچنین عوامل دیگری از قبیل پیش آمدگی و عقب رفتگی در یک نقطه ،حرکت ها و منظر درون و برون می تواند کمک موثری در طراحیهای ما داشته باشد.لازم به توضیح است که در روند طراحی سایت توجه به شرایط محیطی نیز از فاکتورهای مهم در طراحی به شمار می آید. عواملی از قبیل شریانهای حرکتی، موقعیت سایت، عوامل فرهنگی اجتماعی و موارد مشابه همواره از اکتورهای مهه در طراحی سایت عنوان شده اند.
نظر به اهمیت موارد یاد شده در این اجمال سعی شده است نگاهی کوتاه به بخش مبانی نظری طراحی منظر، شده باشد.
الف) انواع فضاهای بوجود آمده در یک پلاز شهری
۱فضای بسته
فضای بسته در اصطلاح نقطه پایانی برای ادامه حرکت گامها و چرخها خواهد بود .در خارج این فضا ارتباطات غیر انسانی با سرعت زیاد در حال رفت و آمد است .ولی مکانی در این فضاها ندارد ودر داخل آرامش و سکون بر قرار است .این فضاها در مقابل فضاهایی با شلوغی و ترافیک شهری بوجود می آیند و مشخصا این گونه مکانها محصول غائی ترافیک به شمار می آیند. بدون فضای بسته ترافیک بدون معنی و مفهوم خواهد بود .

۲فضای نیمه محصور
فضای محصور و یا فضای درونی باز به فضایی اطلاق می شود که امکان دسترسی آن با فضای پیرامن خود به صورت آزاد و مسقیم بوده و فضایی با قابلیت دسترسی بدور از جریان اصلی رفت و آمدهاست. در این نوع فضاها همواره باز تاب صداها از نقاط مختلف آرامتر شنیده می شود و بدور از صدای ترافیک و عواملی از این دست قرار می گیرد و البته از نظر موقعیت مکانی امن و در اصطلاح قوی دانسته می شود.
۳فضاهای غیر واقعی (واهی)
با بر چیدن دیوارهای یک فضای بسته که می تواند در فرمهای حائل،آیینه و این قبیل تبلور کند یک فضای غیر محسوس بوجود می آید که به نظر می رسد دارای خصوصیت عقب رفتگی می باشد. به مثابه فردی است که به جلو می رود و فضای پشت سر خود را می بندد. احساس از فضای پوشیده و دیوارهای محصور کننده آن تحقق پیدا نمی کند بلکه این احساس به صورت رایحه ای در سراسر فضا وجود دارد که در یک مکان مخصوص در حال پر زدن است. شاید این دقیق ترین اظهار از این نیروی بر انگیزنده باشد.
۴تعریف فضا
گاهی اوقات تعجب انگیز خواهد بود که چگونه ابزاری شکننده و غیر قابل دوام نظیر یک قطعه سیمی که از دیواری به دیواری کشیده شده و یا چراغهایی که بالای سرمان در چهار ضلع یک چهار وجهی قرار گرفته اند خود ایجاد فضا نموده اند تنها جداره ها نیستند که می توانند فضاهایی با تعاریفی متفاوت ایجاد کنند و بعضا شکستن دیوارها و حصارها باعث یکپارچه شدن دو فضا نمی شود.

عوامل مختلفی خود می توانند تعریف کننده فضا باشند .اختلاف سطح در یک محوطه ،تغییر کف سازی یک منطقه ،نوع ستون گذاری در یک پلان ،تفاوت در رنگ،تغییر بافت و عواملی از این دست همواره در دستور معماران قرار گرفته است.

 

۵فضای محصور
در فضای بسته چشم نسبت به یک حقیقت کاملا محافط شده واکنش نشان می دهد .این واکنش ثابت است .در موقعی ما به یک فضای محصور وارد می شویم ،هنگام قدم زدن در درون و تا لحظه خروج از فضا ،یعنی وقتی که یک منظر جدید به طور ناگهانی ظاهر می شود، منظر بدون تغییر باقی می ماند .حرکت در این گونه فضاها عنصر شاخصی است و این خاصه نیز از خصوصیات اصلی فضا که همان محصور شدن از جداره های خود می باشد نشئت می گیرد.
۶نقاط عطف
نقطه عطف به عنوان یک قلمرو دست ساز با فضای بسته پیوند دارد وسمبلی عمودی برای تجمع گراییها به شمار می رود .مجسمه یادبود ،یک میدان مهم

،ساختمانی با جنبه های تاریخی و معماری و یا یک برد بزرگ تبلیغاتی در شهر می توانند نقاطی عطف گونه برای اتصال قسمتهای مختلف شهری باشند. نقاط شهر در شهرها اکثرا بر گرفته شده از خاطرات و تاریخ آن شهرها بوحود می آیند که اغلب در مکانهای ر رفت و آمد و محلهای داد و ستد مردم قرار می گیرند که بعضا بدلیل حرکت و جنب و جوش زیاد در آن مناطق عمکرد واقعی نقطه عطف از آ ن سلب شده و صرفا کالبدی بی اثر وسیله ای برای ثبت خاطرات آثار نویسان می شود.

۷چشم انداز از فضای بسته           
وقتی که ما در یک محیط قرار گرفته ایم در واقع تنها احساس هویت با آن محیط نمی تواند به خودی خود وجود داشته باشد ،و همواره توجه به محیطهای دیگر که در اطرافمان قرار گرفتهاند نیز به طور نا خوذ آگاه در ما ایجاد می شود که معمولا با دست کاری هنرمندانه معماران این دو کیفیت (داخل و بیرون ) به نمایش گذاشته می شود و نمایش فضایی از دو ارتباط ایجاد می شود که این همان مسئلهای است که تحت عنوان دیدی بصری داخل به بیرون و یا بیرون به داخل مطرح می شود به عنوان مثال قاب شدن تکه از ساختمان در یک پنجره و یا قرار گیری یک مجسمه در انتهای دید یک خیابان از عواملی هستند که جذابیت را در طراحیهای محیطی افزایش می دهند.
۸حرکت موجی
همانطور که می دانیم روحیاتی که از طرحهای گوناگون بدست می اید متفاوت است . به عنوان مثال استفاده از حرکات ارگانیک و یا موجی شکل در یک طرح معماری تنها ایجاد یک خط متحرک و بی هدف نمی باشد . به طور حتم آثار شروع حرکت در آن نمایان است و اغلب با انگیزه هایی از قبیل پویایی و معنا بخشی به زندگی و جنب و جوش را نشان می دهد . همانطور که خطوط راست و شکسته روحیات خاص خود را دنبال می کنند.
۹تغییر سطح
دستکاری هنرمندانه در سطوح خود یک بخش وسیعی از هنر منظر سازی است .تغییزات در سطح زمین می تواند به عنوان نتیجه ای از شیب زمین مستقیما اتفاق بیفتد و یا بازتابی در جواب به نیازهای برنامه ریزان باشد.هر مکان مرتبه اطلاعی خودش را دارد و انسان ممکن است در روی ،بالای و یا زیر آن باشد.قرار گرفتن در ورای ماخذ اطلاعاتی ایجاد برتری و امتیاز می کند. پایین بودن با احساس صمیمیت و حفاظت همراه است این احساسات یک رابطه مستقیم بین مشاهده گر و محیطش بوجود می آورد. البته دست کاری ماهرانه در سطوح کاربرد های عملکردی خاص خودش را نیز پیدا می کند. به طور مثال فردی ممکن است فضای نشستن را از فضای رفت و آمد در یک پارک یا میدان از هم مجزا بداند. حال این کار را چه طور انجام دهیم ؟ آیا با تغییر در سطح با بهترین وجه ممکن از بالا و یا پایین بودن فضا، صورت می پذیرد؟ آیا یک تغییر در نوع پوشش کف می تواند راه حل ما باشد و یا روش های دیگر…؟
۱۰– عمومی و خصوصی
فضاها از جنبه های گوناگون مد نظر طراحان قرار می گیرد. عمومی و یا خصوصی بودن فضا نیز همواره عامل مهمی در طراحیها است .تاکید در اختلاف کیفیت های فضایی دو مکان وابسته به خصوصیاتی محیطی اش می باشد . رنگ ، مقیاس ، خصوصیات کیفی ، بافت و مسایلی از این دست فاکتورهای مهمی در طراحی فضا با قابلیتهای عمومی و خصوصی می باشند.
عناصر مهم در طراحی محوطه
۱درخت
از میان تمام مساعدت های طبیعت به منظر شهری مسلما نقش درخت بیش از سایر عوامل است. این مفهوم که درخت نیز مانند بناها دارای ساختارهایی هستند که منجر به ایجاد و در هم تنیدن یک سبک معماری گیاهی می گردند قبلا پذیرفته شده، اما

امروزه درختان در جایگاه صحیح خود به عنوان یک ارگان زنده تلقی می شوند که حضور آنها در میان فضای سکونتی ، مطبوع است. به این طریق روابط جدیدی میان ساختار طبیعی و معماری ارگانیک امکان پذیر می باشد. درخت می تواند خود به عنوان حصاری برای یک فضا در نظر گرفته شود و گاه به عنوان یک عنصر تزیینی عمل می کنند. علاوه بر این بعضی گیاهان که خاصیت تنیدن را دارند می توانند علاوه بر عامل زیباییشان پوششی رار در برابر دید ایجاد کنند ، که البته مطالعات بافت و نوع ارگانیک هر گیاه می تواند در بهود بهره وری از آن تاثیر بیشتری داشته باشد و شناخت فرمهای گوناگون آنها در بالارونده، آویزان، هندسی یا نامنظم ، براق و یا مخملی … می تواند در ترکیب بهتر آنها با ساختمان مورد نظر ما تاثیر بسزایی داشته باشد.

۲حصارها
عملکرد حصارها محصور کردن است . حال این که حصار نیز خود می تواند عامل تفکیک دو فضا از یکدگر باشد. حصار با قدرت تفکیک بالا از لحاظ بصری و یا حصاری با حد کمتر.گاهی اوقات در طرحها لزوم تفکیک دو فضا به دلایل گوناگون اعم از خطر و یا مسایل خاص طراحی باید جدا بوده در این میان استفاده از حصارهایی با قابیت تفکیک بالا و به اصطلاح محکم و بسیار ملموس را ملزم می شود و گاه بالعکس وجود رشته طنابی نیز که هنر آراستن آمیخته شده باشد این عمل را انجام می دهد.
۳– نرده
نرده ها اولین