پاورپوینت طراحی ساختمان دراقلیم معتدل ومرطوب

پاورپوینت طراحی ساختمان دراقلیم معتدل ومرطوب
توضیحات:
فایل پاورپوینت طراحی ساختمان دراقلیم معتدل ومرطوب(تنظیم شرایط محیطی 2)،در حجم 53 اسلاید قابل ویرایش،همراه با یک هدیه ویژه.

بخشی از متن:
خصوصیات این اقلیم عبارتند از:
رطوبت زیاد
هوای گرم در تابستان
بارندگی شدید
پوشش گیاهی انبوه

نکاتی که باید برای طراحی ساختمان در این اقلیم رعایت کنیم:
کوران دو طرفه هوا
وجود جریان هوا وایجاد سایه
مقابله با بارانهای سیل آسا
مقابله با نفوذ رطوبت از کف

و…

فهرست مطالب:
خصوصیات اقلیم
نکات طراحی ساختمان در این اقلیم
اصلی ترین عوامل تاثیرگذار این اقلیم
پاکه کوبی
پي شيكيلي
سقف شیب دار
تهویه طبیعی
بیان وجود ايوان
تراس (تلار)
کوران
بررسی یک نمونه خانه مسكوني
تصاویر و جزئیات

این فایل با فرمت پاورپوینت در 53 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.

هدیه محصول:
فایل WORD اقلیم و معماری(10 صفحه)

پروژه شناخت و طراحی معماری روستا

پروژه شناخت و طراحی معماری روستا

 

1-(( شناخت استان )) : نقشه تقسيمات سياسي .

2-(( شناخت شهرستان )) : نقشه تقسيمات سياسي .

3-(( شناخت بخش )) : نقشه تقسيمات سياسي .

4- ((شناخت دهستان )) : نفشه تقسيمات سياسي .

5- (( مطالعات و نقشه هاي جريانهاي اقتصادي – اجتماعي ))

 

الف : نقشه و مطالعات محدوده بلا فصل مطالعاتي روستا

ب : مطالعات و نقشه هاي حوزه نفوذ روستا

1- حوزه نفوذ آموزشي ( مطالعات + نقشه )

2-  حوزه نفوذ بهداشتي ( مطالعات + نقشه )

3- حوزه نفوذ اداري ( مطالعات + نقشه )

4-  حوزه نفوذ خدماتي ( مطالعات + نقشه )

5-  حوزه نفوذ تجاري ( مطالعات + نقشه )

** نتيجه گيري : تشخيص حوزه روستا ( مطالعات + نقشه )

 

6- (( شناخت روستا ))

1-مطالعات سياسي – جغرافيايي – طبيعي

* بررسي موقعيت سياسي ، جغرافيايي روستا و نحوه دسترسي به روستا

* بررسي عوارض . پوشش گياهي . محيط طبيعي  و ……. روستا

2- مطالعات اقليمي روستا

*آب و هوا ، بارندگي ، دما ، تابش ، رطوبت و …………..

3-مطالعات فرهنگي  – تاريخي

*تاريچه ، وجه تسميه ، بناهاي تاريخي

*بررسي وضعيت فرهنگي روستا ( آداب و رسوم ، قوم ، دين ، زبان ، لهجه و ………. )

4- مطالعات اجتماعي روستا

*بررسي حال و روز اجنماعي روستا

*بررسي مطالعات جامعه شناختي و جمعيتي روستا به تفكيك .

*نحوه مديريت روستا

تعيين نوع مالكيت ها

4- مطالعات اقتصادي روستا

*گروه هاي اقتصادي عمده در روستا

*وضعيت اقتصادي روستا و تاثير آن بر محيط اجتماعي

5- مطالعات كالبدي روستا

*علت پيدايش ، هسته اوليه و مر احل گسترش

*امكانات ، تمايلات و محدوديت هاي توسعه

*كيفيت ابنيه و تعداد طبقات

*بررسي وضعيت معماري ابنيه روستا

*بررسي مصالح ساختماني ابنيه و در صورت وجود ، سازه هاي خاص

*بررسي مصالح شيب عمومي ، شيب معابر ، مسيل و نحوه دفع آبهاي سطحي روستا .

*شناخت كاربري اراضي روستا

* شناخت محله بندي روستا .

* شناخت شبكه معابر روستا ( درجه بندي و جنس مصالح )

6- مطالعات مربوط به تاسيسات و تجهيزات زير بنايي روستا

*نحوه تامين آب ، برق ،‌گاز، تلفن و ….. روستا

 

7-(( نقشه هاي روستا ))

 

1- هسته اوليه و مراحل گسترش

2- امكانات ، تمايلات و محدوديت هاي توسعه

3- كيفيت ابنيه

4- تعداد طبقات

5- تعيين نوع ماكيت

6- وضعيت شيب عمومي  ، شيب معابر و نحوه دفع آبهاي سطحي روستا

7- تاسيسات و تجهيزات زير بنايي روستا

8- شناخت محله بندي روستا

9- شناخت شبكه معابر روستا

10- شناخت كاربري اراضي

11- مصالح ساختماني ابنيه

12- دسترسي هاي مختلف به روستا

 

8- برداشت از يك تيپ منزل مسكوني روستا

 

 

حل تمرین کتاب بررسی و طراحی مدار میکروالکترونیک Neamen – ویرایش چهارم

حل تمرین کتاب بررسی و طراحی مدار میکروالکترونیک Neamen - ویرایش چهارم
……………………..
حل تمرین کتاب بررسی و طراحی مدار میکروالکترونیک Neamen – ویرایش چهارم

نویسنده: D. A. Neamen

فایل PDF حل تمرین به زبان انگلیسی و در 664 صفحه است.

فایل PDF با بهترین کیفیت و با قابلیت جستجو در متن و کپی برداری از متن است.
……………………..

پروژه طراحی سیستم رزرو و پذیرش هتل

پروژه طراحی سیستم رزرو و پذیرش هتل

سیستم رزرو هتل نیز می تواند یکی از این نرم افزارها باشد تا بتواند قسمتی از این نیازها را برطرف کند.از طرفی برای تولید این نرم افزارها نیاز به دانستن زبانهای برنامه نویسی می باشد که زبان برنامه نویسی ویژوال استودیو دات نت  نیزیکی از این زبانها می باشد که با فرا گرفتن مهارتهای لازم در این زبان می توان به سادگی نرم افزارهای مورد نیاز را تولید کرد.دانشکده ها نیز موظف می باشند که در مورد اجرای پروژه ها سخت گیر باشند و دانشجوها نیز باید بتوانند پروژه خود را پیاده سازی نمایند.مدرس دانشکده نیز می تواند در مورد ساختار برنامه و همچنین در مورد چگونگی برنامه نویسی دانشجو را راهنمایی کند تا دانشجو هم سریع تر و هم بهتر به جواب برسد.  

فهرست مطالب

عنوان………………………………………………………………….3

چکیده………………………………………………………………….4

فهرست مطالب…………………………………………………………6

فهرست شکل ها……………………………………………………….7

مقدمه…………………………………………………………………..9

تعریف پروژه………………………………………………………..11

زبان برنامه نویسی و بانک اطلاعاتی مورد استفاده………………….12

ساختمان و شرح عملکرد نرم افزار………………………………….13

پیشنهادات…………………………………………………………….27

خلاصه و نتیجه گیری…………………………………………………………..28

ضمیمه 1……………………………………………………………………….29

راهنمای کاربر………………………………………………………………….29

ضمیمه 2……………………………………………………………………….55

سورس برنامه…………………………………………………………………..55

 

فهرست شکل ها

شکل 1- جدول Employee……………………………………….13

شکل 2- جدول Receeption……………………………………..17

        شکل3 – جدول Service…………………………………………..20

        شکل 4- جدولReservation……………………………………..22

        شکل 5 – جدولRoom……………………………………………..25

        شکل 6 – فرم  رزرو اینترنتی………………………………………29

        شکل 7 – فرم  ورود به برنامه………………………………………30

        شکل 8- فرم صفحه اصلی…………………………………………..31

        شکل 9 – فرم انتخاب………………………………………………..32

        شکل 10- فرم پذیرش مسافر………………………………………..33

شکل 11 -فرم پذیرش بوسیله کد رزرو……………………………..34

شکل 12 – فرم ثبت کارمندان………………………………………36

شکل 13 – فرم اضافه کردن سرویس………………………………37

شکل 14- فرم گزارش از مسافران………………………………….39

شکل 15- فرم گزارش از کارمندان…………………………………41

شکل 16- فرم گزارش ازسرویسها………………………………….42

شکل 17- فرم ویرایش مسافر……………………………………….44

شکل 18- فرم ویرایش کارمند………………………………………46

شکل 19-فرم  ویرایش سرویس…………………………………….48

شکل 20-فرم حذف مسافر …………………………………………50

شکل 21-فرم حذف کارمند ………………………………………..52

شکل 22-فرم حذف سرویس ……………………………………….53

 

 

     

پاورپوینت مطالعات اولیه طراحی مهد کودک(نمونه خارجی و داخلی )

پاورپوینت مطالعات اولیه طراحی مهد کودک(نمونه خارجی و داخلی )
توضیحات:
فایل پاورپوینت مطالعات اولیه طراحی مهد کودک(نمونه خارجی و داخلی )،در حجم 83 اسلاید قابل ویرایش.

در این فایل به بررسی و تحلیل کامل طراحی مهدکودک نمونه داخلی و خارجی پرداخته شده است.

فهرست مطالب:
بخش اول:مطالعات اولیه طراحی مهد کودک (نمونه خارجی)
bubbletecture مهد کودک

بخش دوم:مطالعات اولیه طراحی مهد کودک (نمونه داخلی)
مهد کودک غزال ( آمل )

این فایل با فرمت پاورپوینت در 83 اسلاید قابل ویرایش تهیه شده است.

پاورپوینت بهینه سازی و طراحی به کمک کامپیوتر

پاورپوینت بهینه سازی و طراحی به کمک کامپیوتر

دانلود   با موضوع بهینه سازی و طراحی به کمک کامپیوتر،
در قالب ppt و در 31 اسلاید، قابل ویرایش، شامل:

بهینه سازی و طراحی به کمک کامپیوتر
بهینه سازی مقید- مقدمه
انواع مسایل بهینه سازی
بهینه سازی تک هدفه غیرمقید
بهینه سازی تک هدفه مقید
بهینه سازی چند هدفه غیر مقید
بهینه سازی چند هدفه مقید
بهینه سازی مقید- مقدمه
دو نوع بهینه سازی
کلاسیک
هوشمند
هوشمند- مقید
تابع جریمه
تعریف تخطی (Violation)
انواع تابع جریمه

 

جزوه طراحی شبکه حمل و نقل تقاطع ها

جزوه طراحی شبکه حمل و نقل تقاطع ها
26 صفحه جزوه جزوه طراحی شبکه حمل و نقل-تقاطع ها
بصورت word
جزوه دانشگاه تهران
مقدمه
برخورد دو یا چند مسیر با یکدیگر ایجاد تقاطع می نماید . تقاطع ها را می توان به اشکال مختلف دسته بندی نمود . یک روش ساده دسته بندی آنها به صورت زیر مي باشد :
1-تقاطع هم سطح
2-تقاطع غیر هم سطح

جزوه طراحی شبکه حمل و نقل هندسه راه و ابنیه جانبی

جزوه طراحی شبکه حمل و نقل هندسه راه و ابنیه جانبی
50 صفحه جزوه طراحی شبکه حمل و نقل-هندسه راه و ابنیه جانبی
جزوه دانشگاه تهران
بصورت ورد
مقدمه
در اين بخش ضمن بيان مراحل انجام مطالعات مهندسي راه، به مشخصات هندسي مسيرها پرداخته و سپس به بيان برخي مشخصات ابنيه و تجهيزات راهها مي پردازيم. مشاهده اشكالات موجود در شبكه راههاي فعلي شهرها ، مثل خودرويي كه در يك قوس از مسير منحرف مي شود و يا خيابانهاي پر از آب در يك روز باراني، اين فكر را در ذهن مي پروراند كه آيا راهي براي حل اين مشكلات وجود دارد؟ در اين بخش مشاهده مي شود كه رعايت استانداردهاي هندسه راه و مشخصات ابنيه و تجهيزات روي بدنه راه تا چه حد مي تواند شرايط ايمني و راحتي را در مسيرها بهبود دهد.
و..

اصول طراحی و ساخت کارخانه تولید سوسیس و کالباس-

اصول طراحی و ساخت کارخانه تولید سوسیس و کالباس-
آنچه هر اندیشمندی را به شگفتی وا می دارد این است كه گفته می شود در بیست سال آینده شمار مردم جهان به دو برابر بیش از این كه هست، افزایش خواهد یافت و این افزایش در میان مردمی كه در كشورهای جهان سوم می زیند بسی بیش از كشورهای صنعتی و پیشرفته خواهد بود.

اگر بپذیریم كه در بسیاری از كشورهای جهان سوم میزان رشد مردم آن، سالانه بیش از ۳ درصد است و هر سال در برابر یك میلیون نفر مردم آن، ده هزار نفر مردم دیگر به جهان می آیند و در یك كشور شصت میلیونی بیش از ششصد هزار نفر بر شمار جمعیت افزوده می شود، بی درنگ در این اندیشه فرو خواهیم رفت كه محصولات و فرآورده های كشاورزی و دامی كشور را چگونه باید افزایش دهیم؟

به علاوه كه امروزه الگوی مصرف غذا در جهان به سرعت رو به تغییر است و با توجه به اشتغال زن و مرد در بیرون از خانه، تمایل به مصرف غذاهایی كه به سرعت آماده می شوند،بیشتر شده است. به همین دلیل كارخانه های مختلف مواد غذایی، تأسیس و محصولات متنواع در بسته بندی های گوناگون به بازار عرضه كرده اند كه یكی از انواع مهم آن، محصولات گوشتی می باشند. فرآورده های گوشتی (سویس و كالباس ) كه بخشی از صنایع غذایی را تشكیل می دهند، جزو فرآورده های نیمه كنسرو می باشند و جزو غذاهای آماده و نیمه آماده ای بده كه ماده اولیه اصلی آنها گوشت است. تنوع این محصولات بسیار زیاده بوده و بستگی به ذوق و سلیقه مردم ناحیه و منطقه دارد. با وجود متفاوت بودن تركیب درصد مواد اولیه و حتی نوع مواد افزودنی، این محصولات دارای ویژگی های عمده یكسان می باشند.

با توجه به خصوصیاتی نظیر كامل بودن سوسیس و كالباس از نظر مواد مغذی و بهداشتی بودن (در صورت رعایت ضوابط تعیین شده از سوی مؤسسه استاندارد تحقیقات صنعتی ایران و وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشكی) در دسترس بودن و آماده شدن سریع و از سویی تفاوت فاحش میزان مصرف در ایران با كشورهای صنعتی كه با افزایش جمعیت شهرنشین میزان مصرف آن بیشتر هم می شود، اهمیت موضوع آشكار می شود. برای مثال كشور آلمان كه از نظر این محصولات در دنیا حرف اول را می زند، بیش ازهزار نوع سوسیس تولید می كند و میزان مصرف سرانه سوسیس و كالباس در آن كشور حدود ۴۰ كیلوگرم در سال می باشد و همچنین مصرف سرانه این فرآورده ها در تركیه بیش از ۵. ۴ كیلوگرم و در چین بیش از ۶ كیلوگرم می باشد. این در حالی است كه مصرف سرانه سوسیس و كالباس در ایران كمتر از ۵. ۱ كیلوگرم است.

تاریخچه سوسیس و كالباس در ایران

تهیه سوسیس و كالباس در ایران به صورت كارخانه ای در سال ۱۹۲۸ میلادی (۱۳۱۷ شمسی) شروع شد. به این صورت كه یك نفر روسی به نام افوناسو در بندر انزلی با ماشین كوچك دستی شروع به كار كرد و روزانه مایحتاج عدهای اتباع خارجی و عیسویانی كه در آنجا بودند تهیه می كرد.

در سال ۱۹۳۰ یك نفر دیگر از اهالی روسیه به نام لیشینیسكی كه نماینده بازرگانی روسیه در بندر انزلی بود و سابقه كالباس سازی درروسیه داشت از آلمان یك كارخانه كوچكی برای مصرف روزانه ۵۰-۴۰ كیلوگرم كالباس وارد كرد و تا سال ۱۹۳۳ میلادی در بندر انزلی مشغول به كار بود.

از آن پس كارخانه را به تهران منتقل و یك نفر متخصص كالباس سازی را از آلمان برای كمك دعوت كرد. همچنین یك نفر از ارامنه و از اهالی سلماس به نام آرزومان آوانسیان كه پس از انقلاب روسیه به ایران بازگشته بود با وسایل دستی و در منزلی واقع در خیابان منوچهری – خیابان ارباب جمشید در داخل كوچه ای پاساژ مانند از سال ۱۹۲۴ میلادی به همراه همسر و دو فرزند و چهار كارگر از ارامنه ایران كه نسبتی با وی داشتند به تهیه فرآورده های گوشتی (سوسیس و كالباس) اشتغال داشت.

زمانی كه كارخانه لیشینیسكی در سال ۱۳۱۲ از بندر انزلی به تهران منتقل شد با آرزومان آوانسیان كه در روسیه در كارخانه كالباس سازی كار كرده بود و به علت علاقه و اطلاعاتی كه در زمینه تهیه این فرآورده ها داشت و در ایران با همه مشكلات كمبود، سرمایه و امكانات به تولید اشتغال داشت،شریك شد و به این ترتیب در پایتخت، اولین كارخانه كالباس سازی بنا نهاده شد.

دیری نگذشت كه لیشینیسكی به روسیه بازگشت و كارخانه را به آرزومان واگذار كرد. در این موقع كشتار خوك هر هفته ۵-۴ رأس و مصرف هفتگی گوشت گاو ۵۰۰-۴۰۰ كیلوگرم بود.در واقع كارخانه بزرگ آرزومان كه در سال ۱۳۳۷ در محل فعلی خود در جنوب غربی تهران، یافت آباد تأسیس شد و امروزه بزرگترین كارخانه تولید فرآورده های گوشتی (سوسیس و كالباس) است،اولین كارخانه تولید این فرآورده در ایران می باشد. همچنین كارخانه دیگری به نام اصل بلور در سال ۱۹۳۰ میلادی (۱۳۰۹ شمسی) در تهران آغاز به كار كرد و تولید روزانه آن هم بسیار كم بود كه به وسیله شخصی به نام اختیاری بنا نهاده شده بود كه بعداً آن را به شابلیان یكی از ارامنه ایران واگذار كرد كه سپس شابلیان آن را به میكائیلیان واگذاشت كه عملاً وارث دومین كارخانه بزرگ و مجهز این فرآورده كه در سال ۱۳۳۸ شمسی به وسیله میكائیلیان در محل فعلی كارخانه واقع در كاظم آباد مجیدیه در شمال شرقی تهران احداث شده است، میباشد.

مواد اوليه سوسيس و نحوه تهيه آن

براى تهيه سوسيس ابتدا گوشت گاو يا گوساله را به قطعات کوچک بريده و در دستگاه خرد‌کننده مى‌ريزند و در موقع خرد شدن گوشت با دستگاه صنعتى مقدارى آب يخ به آن اضافه مى‌کنند چون با اضافه کردن يخ علاوه بر جلوگيرى از ازدياد درجه حرارت محصول به دست آمده از نظر قوام نيز مناسب خواهد بود و در همين مرحله تعدادى نمک و ادويه به مخلوط اضافه مى‌کنند.

در بعضى از کارخانجات مقدار اسيد‌آسکوربيک نيز مى‌افزايند زيرا اين ماده در تثبيت رنگ مطلوب در گوشت موثر است.

ميزان و تعداد مواد لازم عبارت است از:

نمک 2 کيلوگرم، گوشت و چربى 35 کيلوگرم، کازوئين 3 کيلوگرم، آرد 5 کيلوگرم، سويا 5 کيلوگرم، روغن گياهى 18 کيلوگرم، نشاسته 5 کيلوگرم، شير خشک 2 کيلوگرم، ادويه‌جات مختلف 2/5 کيلوگرم

البته بسته‌ به نوع محصول تهيه شده مقدار و ميزان مواد اوليه فرق مى‌کند چاشنى‌هاى متنوع از قبيل گشنيز – نعناع، هل و جوز‌ هندى و پودر سير و پياز و زيره و قارچ و کرفس و ترخون و نعناع و جعفرى و ميخک و غيره نيز افزوده مى‌شود لازم به ذکر است که مواد نگهدارنده با توجه به جدول استاندارد تعيين شده شامل نيتريت سديم يا نيترات يا ايزو ‌آسکوبات سديم اضافه مى‌گردد که علاوه بر عمل ضدعفونى کنندگى داراى عمل مهم و اساسى تثبيت رنگ و جلوگيرى از تغيير ماهيت و تيرگى آنها مى‌گردد. املاح نيترات در حفظ رنگ گوشت اثر مثبت داشته و مانع اکسيده شدن آن شده و در اثر عوامل احياء کننده بعضى از باکترى‌ها اسيد آسکوربيک تبديل نيتريت شده و نيتريت حاصله در محيط اسيدى گوشت (4-5/6PH ) تبديل و اسيد نيترو مى‌گردد و اسيد نيترو حاصله تحت شرايط عوامل احياء کننده به اکسيد ازت NO شکسته شد و اکسيد ازت با ماده رنگين گوشت ميرگلوبين و هموگلوبين ترکيب شده و ايجاد اکسيد ازت ميوگلوبين و اکسيد ازت هموگلوبين را مى‌نمايد که در اينجا به علت تخصصى بودن فعلا از بحث خوددارى مى‌شود.

درجه خلوص سوسیس و کالباس

درجه خلوص که به درصد بیان می شود نشان دهنده این است که چه مقدار از وزن سوسیس و کالباس را گوشت ‏تشکیل می دهد مثلا درجه خلوص 40% یعنی 40%سوسیس و کالباس گوشت است. طبیعتا هرچه درصد گوشت ‏بیشتر باشد، قیمت سوسیس و کالباس نیز بیشتر است به طوری که در مواردی که درصد خلوص، 80 به بالا باشد، ‏قیمت سوسیس و کالباس از خود گوشت هم بالاتر است و برای قشر پردرآمد و صادرات تولید می شود.

حال این سوال ‏پیش می آید که مابقی سوسیس و کالباس از چه موادی تشکیل شده است؟همان طور که در بخش حاجم ها و پرکننده ها گفتیم موادی وجود دارند که حجم را بالا می برند مثل آرد، نان خشک ‏و … بنابراین در مورد سوسیس و کالباسی که 45% آن گوشت است بقیه آن روغن، آرد، موادحاجم، گوشتهای تزیینی، ‏طعم دهنده ها و تخم مرغ است. در مورد سوسیس و کالباسی که 90% آن گوشت است، درصد مواد حجم دهنده کمتر ‏است و در ساخت آن از زعفران، خلال پسته، گوشتهای تزیینی و .. استف

پروپوزال طراحی خانه کودک ( مهد کودک)

پروپوزال طراحی خانه کودک ( مهد کودک)

دانلود پروپوزال معماری طراحی خانه کودک ( مهد کودک) در منطقه 2 تهران 15 ص فرمت word 

 

 

 

 

 

فهرست مطالب

بیان مسئله. 1

ضرورت و اهمیت موضوع : 2

پیشینه تحقیق: 4

اهداف : 5

مبانی نظری عام طرح : 5

برنامه فیزیکی: 6

معرفی سایت: 10

روش تحقیق: 13

منابع و مآخذ: 14

 دانلود , خانه کودک، پروپوزال معماری, دانلود پروپوزال معماری, طراحی مهدکودک , مهدکودک  ,  پروپوزال مهدکودک   ، طراحی، معماری ، پروپوزال معماری، مهدکودک ، پروپوزال معماری ،نمونه پروپوزال معماری ، دانلود پروپوزال معماری

 

                           

پروپوزال معماری طراحی مرکز تجاری نمایشگاهی الکترونیک

پروپوزال معماری طراحی مرکز تجاری نمایشگاهی الکترونیک

دانلود پروپوزال معماری طراحی مرکز تجارینمایشگاهی الکترونیک (کامپیوتر و موبایل) در منطقه 7 تهران 8 ص فرمت word 

بیان مساله:

همانطور که می دانید امروزه نمی توان نقش کامپیوتر را در زندگی بشر نادیده گرفت و مطمئنا در تمامی عرصه هاو شاخه های علمی این اختراع نقش بسیار مهم و کلیدی دارد و نیاز به آن تا حدی گسترش پیدا کرده که تقریبا یکیاز لوازم ضروری زندگی به حساب می آید. (رضوی، 15:1380).

در دنیای امروز زندگی بدون کامپیوتر تقریبا غیرممکن است و کامپیوتر در تمام مشاغل ، رشته های دانشگاهی وادارات نقش مهمی را ایفا می کند و نقش آن روز به روز در حال افزایش است پس وجود مجموعه ای که بتواندمردم را با این فناوری بیشترآشنا کند و نیازهای آنان را در این زمینه پاسخگو باشد امری ضروری به نظر میرسد. ( بقایی و همکاران، 4:1392).

 

فهرست مطالب
بیان مساله: 1
اهمیت و ضرورت تحقیق 2
پیشینه تحقیق 3
اهداف تحقیق 3
جنبه های نوآوری پروژه : 4
روش تحقیق: 4
محل سایت و اهمیت انتخاب آن 5
منابع و مآخذ: 8

 

                     

رساله معماری طراحی باغ گیاه شناسی در شهر مشهد

رساله معماری طراحی باغ گیاه شناسی در شهر مشهد

دانلود پایان نامه رساله معماری طراحی باغ گیاه شناسی در شهر مشهد 190 ص فرمت word 

فهرست مطالب
پیشگفتار
مقدمه
بیان مسئله
فصل اول : شناخت
بخش اول : باغ    ۲
۱-۱ تعریف باغ و پردیس    ۲
۱-۲ تاریخچه با هنر باغسازی در جهان    ۴
۱-۲-۱ توسعه باغسازی کهن    ۵
۱- بابل    ۵
۲- یونان    ۶
۳- امپراطوری رم    ۶
۱-۲-۲ توسعه باغسازی در قرون وسطی    ۷
۱- باغهای اروپا    ۷
۲- باغهای اسلامی‌در اسپانیا    ۸
۱-۲-۳ توسعه باغسازی در زمان رنسانس یا عصر طلایی تا امروز    ۹
۱- ایتالیا    ۹
۲- فرانسه    ۱۰
۳- انگلستان    ۱۱
۱-۳ باغهای رسمی و هندسی    ۱۱
۲-۳ باغهای طبیعی و سبک آزاد    ۱۲
۴- خاور دور    ۱۳
۱-۳ سابقه تاریخی پردیس درایران زمین    ۱۴
۱-۳-۱ باغهای تیموری    ۱۷
۱-۳-۲ باغهای صفوی    ۱۸
۱-۳-۳ باغهای قاجاری    ۲۰
۱-۳-۴ باغهای پهلوی    ۲۲
۱-۴ عناصر باغ ایرانی    ۲۴
۱-۵ انواع پارکها    ۲۷
۱-۵-۱ طبقه بندی پارکها    ۲۷
۱-۶ تعریف گیاه شناسی به عنوان یک دانش    ۲۸
۱-۷ تاریخچه گیاه شناسی    ۲۹
۱-۸ تعریف باغ گیاه شناسی    ۳۲
۱-۹ تاریخچه ایجاد باغ های گیاه شناسی    ۳۲
۱-۱۰ وظایف باغهای گیاه شناسی    ۳۴
۱-۱۱ لزوم احداث باغ های گیاه شناسی    ۳۵
۱-۱۲ اهداف احداث باغ های گیاه شناسی    ۳۶
۱-۱۳ طرح توسعه باغهای گیاه شناسی در کشور    ۳۸
یافته ها    ۳۹
بخش دوم : اوقات فراغت و باغ های گیاه شناسی    ۴۲
۲-۱ تعریف واژه ای اوقات فراغت    ۴۳
۲-۲ فراغت از دیدگاه صاحبنظران علوم مختلف    ۴۴
۲-۳ نقش و کارکردهای اوقات فراغت    ۴۶
۲-۴ مواردی از آثار و نتایج اوقات فراغت    ۴۷
۲-۴-۱ اوقات فراغت و بهداشت روانی     ۴۷
۲-۴-۲ اوقات فراغت و تأمین سلامت جسمی    ۴۸
۲-۴-۳ اوقات فراغت و خلاقیت    ۴۹
۲-۴-۴ اوقات فراغت و تعالی شخصیت    ۴۹
۲-۴-۵ اوقات فراغت و آسیب پذیریهای اجتماعی    ۴۹
۲-۴-۶ اوقات فراغت و رشد توسعه فرهنگی    ۵۰
۲-۵ اوقات فراغت در ایران    ۵۱
۲-۶ اوقات فراغت و باغ گیاه شناسی    ۵۵
عنوان                                         صفحه
یافته ها    ۵۸
بخش سوم : باغ های گیاه شناسی و آموزش    ۶۰
۳-۱ تعریف ها و مفهوم فرهنگ    ۶۰
۳-۱-۱ تعریف واژه    ۶۰
۳-۱-۲ تعریف فرهنگ از دیدگاههای مختلف    ۶۰
۳-۱-۳ تعریف فرهنگ از نظر مردم شناسان    ۶۱
۳-۲ ویژگیهای مهم فرهنگ    ۶۳
۳-۲-۱ مشترک بودن    ۶۳
۳-۲-۲ اکتسابی بودن    ۶۳
۳-۲-۳ قابلیت انتقال    ۶۳
۳-۳ کارکردهای مهم فرهنگ    ۶۳
۳-۴ نقش فرهنگ در جامعه    ۶۴
۳-۵ فرهنگ سازی و آموزش    ۶۵
۳-۶ نقش آموزش درارتقاء دانش عمومی جامعه    ۶۶
۳-۷ راه حل های پیشنهادی آموزش درمسیر فضای سبز    ۶۹
۳-۸ کودک و فرهنگ    ۷۱
۳-۹ کودک و آموزش    ۷۲
۳-۱۰ کودک و ضرورت تماس با طبیعت    ۷۴
یافته ها    ۷۵
بخش چهارم : باغ گیاه شناسی و تحقیقات     ۷۷
۴-۱ ارزشهای تحقیقاتی و آموزشی باغ های گیاه شناسی    ۷۸
۴-۲ اهمیت هرباریوم یا گنجینه گیاهان    ۷۹
۴-۳ اهمیت باغ های گیاه شناسی در امر آموزش    ۷۹
۴-۴ اهمیت باغ های گیاه شناسی از نظر تحقیق و بررسی    ۷۹
۴-۵ فرضیه های عمده تحقیقاتی    ۸۰

عنوان                                         صفحه
فصل دوم : مطالعات تکمیلی
بخش اول :‌گلخانه    ۸۱
۱-۱ تعریف گلخانه    ۸۲
۱-۲ نیازهای اقلیمی و مطلوبیت اقلیمی    ۸۳
۱-۳ انواع سازه های گلخانه ای    ۸۶
۱-۴ تهویه ، خنک سازی ، گرمادهی و کنترل رطوبت    ۸۷
۱-۵ سکوها و بسترهای کشت    ۹۴
بخش دوم : احداث باغهای گیاه شناسی در اقلیم های متفاوت کشور    ۹۵
۲-۱ احداث باغ گیاه شناسی در هفت نقطه در مراکز اصلی و اقلیمی    ۹۶
مشخصات زمین مورد نیاز برای باغهای گیاه شناسی    ۹۷
پرسنل مورد نیاز    ۹۸
فصل سوم : مطالعات تطبیقی
نمونه های خارجی    ۱۰۰
باغ سلطنتی گیاه شناسی کیو در انگلستان    ۱۰۰
باغ گیاه شناسی ادن    ۱۰۹
باغ گیاه شناسی ادینبورگ    ۱۱۲
موزه میوه – یاماناشی ژاپن    ۱۱۴
نمونه های داخلی    ۱۱۵
باغ گیاه شناسی ملی ایران – تهران    ۱۱۵
باغ گیاه شناسی دانشگاه تهران – کرج    ۱۲۰
باغ گیاه شناسی ارم – شیراز    ۱۲۸
یافته ها     ۱۳۵
فصل چهارم : مطالعات زمینه
۴-۱ موقعیت شهر مشهد     ۱۴۰
ارتفاعات و دره ها    ۱۴۰
۴-۲ اقلیم شهر مشهد    ۱۴۱
عنوان                                         صفحه
۴-۳ پوشش گیاهی    ۱۴۲
۴-۴ جاذبه های طبیعی درون شهری مشهد    ۱۴۶
۴-۵ باغها و پارکهای مهم شهر مشهد    ۱۴۷
۴-۶ نواحی ییلاقی مشهد    ۱۵۰
۴-۷ فضاهای باز و عمومی‌شهر مشهد    ۱۵۳
۴-۸ مراکز فرهنگی – تفریحی شهر مشهد    ۱۵۴
معرفی سایت    ۱۵۷
دلایل انتخاب سایت    ۱۵۷
فصل پنجم : برنامه فیزیکی
دسته بندی فعالیت های پیشنهادی    ۱۵۹
تدوین برنامه فیزیکی     ۱۶۰
تدقیق برنامه فیزیکی     ۱۷۵
مبانی نظری عام پروژه    ۱۸۲
فصل ششم : تحلیل سایت (آنالیز سایت)
نتیجه گیری     ۱۸۴
فصل هفتم : معرفی پروژه
رطوبت
آبیاری    ۱۸۷

 

               

پاورپوینت اصول طراحی شهرهای معاصر (شهر مدرن)

پاورپوینت اصول طراحی شهرهای معاصر (شهر مدرن)

پروپوزال طراحی خانه معمار

پروپوزال طراحی خانه معمار

دانلود پروپوزال طراحی معماری خانه معمار 19 ص با فرمت WORD  

 

 

 

 

فهرست مطالب
1- بیان مساله 1
2-اهمیت و ضرورت تحقیق 2
3-اهداف تحقیق 3
4- مفاهیم و واژه های کلیدی: 4
5-تجزیه و تحلیل سایت 7
6-برنامه فیزیکی 9
7- روش تحقیق 19
8- سوالات تحقیق 19
9-پیشینه تحقیق 19
10- منابع و مآخذ 19

 

                         

پاورپوینت هتل و استانداردهای طراحی و ساخت آن

پاورپوینت هتل و استانداردهای طراحی و ساخت آن
در طول تاريخ مسافران براي استراحت و غذا به مكان‌ها و استراحت‌گاه‌هاي عمومي پناه برده‌اند. روم باستان هنگامي كه به اوج قدرت خود رسيده بود تعداد زيادي مسافرخانه در مسير راه‌هاي عمومي و پناهگاه‌ها يا استراحتگاه‌ها ايجاد كرده بود. اين ها بيشتر براي مقامات دولتي و شخصيت‌هاي كشوري اهميت داشتند. در آسيا،‌استراحتگاه‌هاي كوچك در مسير كاروان‌ها ايجاد شده بود. زوار كه به محل‌هاي زيارتي مي رفتند ، مي‌توانستند در اين مكان‌ها استراحت كنند و غذاي مورد نياز را به دست آورند. واژه مهمان‌داري يك واژه قرون وسطايي است و مقصود از آن استراحت گاه يا اقامتگاه مسافران است. نكته قابل توجه اين است كه هنوز هم در اروپا مهمانخانه‌هايي وجود دارد كه پذيراي مسافران خسته است و به آنها غذا و نوشابه مي‌دهد.

مهمان پذيرهايي كه جنبه بازرگاني داشتند در سده پانزدهم در اروپا به وجود آمدند. نخستين اين نوع مهمان پذيرها با نام «تختخواب و صبحانه» به وجود آمد كه افراد در خانه‌هاي شخصي به قيمت‌هاي اندك از مسافران پذيرايي مي‌كردند. در همين زمان كساني كه مالك قطعه‌هاي بزرگي از زمين بودند، كلبه‌هاي كوچكي بر روي زمين‌هاي خود (به نام خود) مي‌ساختند و از افراد پذيرايي مي كردند.

در سده شانزدهم جاده‌سازي و مسافرت دريايي موجب افزايش مسافران گرديد و در نتيجه بر تعداد مسافرخانه‌ها و كلبه‌هايي كه به گونه‌اي از مهماناني پذيرايي مي‌كردند افزوده شد. در آخرين سال‌هاي سده هفده و نخستين سال‌هاي سده هجده تشكيلاتي براي پذيرايي مهمانان به وجود آمد كه نمونه‌هاي نخستين از مهمانخانه‌هاي امروز است. در سال 1774 نخستين ميهمانخانه (هتل)‌در لندن گشايش يافت؛ پس از آن در 1794 «سيتي هتل» در نيويورك گشايش يافت.

در ايالت متحده امريكا نخستين مهمانخانه (هتل) با تجهيزات و تسهيلات امروزي در سال 1892 در بستن‏ ماساچوست‏ ساخته شد كه نام آن «ترمانت هاس» بود. اين مهمانخانه داراي تعداد راهرو، اتاق خواب، اتاق پذيرايي، اتاق رخت كن و حمام بود. در پاريس، هتل ريتز، در لندن، ساوي و در سنگاپور رافلز نمونه‌هايي پذيرايي، نوآوري‌هايي مشاهده شد. يك آمريكايي مشهور به نام «اي. ام. استاتر» از جمله نخستين كساني بود كه توانست با ساخت اتاق‌هاي بزرگ، كه داراي حمام‌هاي خصوصي، شير آب، برق، تلفن، راديو و سيستم ذخيره جا بود ارائه كند. نوآوري‌هاي ديگر در صنعت مهمان پذيري و مهمانخانه عبارت بودند از دستگاه حرارت مركزي، تهويه هوا،‌آسانسور، روشنايي و سيستم فاضلاب كه در آمريكا ارائه شدند. مهمانخانه‌هاي سراسر دنيا به سرعت اين نوآوري را پذيرفتند.

از هتل و هتلداري در ايران از زمان دور اطلاعي در دست نيست. در تاريخ معماري ايران، نام هتل همواره با فعاليت‌هاي تجاري و در پاره‌اي موارد با سفرهاي زيارتي همراه بوده است. تنها اطلاعات موجود كاروانسراها و چاپارخانه‌هاي عهد هخامنشيان محدود مي‌شود و پس از آن با كاروانسراهاي ايران در عهد صفويه و ايجاد آب انبارها براي رفاه مسافران برخورد مي شود كه تقريباً در تمام ايران در طول مسير شاهراه‌هاي آسيايي خاور دور به وجود آمده‌اند و هنوز در گوشه و كنار بقاياي آنها ديده مي‌شود.

كاروانسراها ارزش ويژه‌اي در تاريخ معماري ايران كسب كرده‌اند چرا كه با توجه به اشكال و فرم عملكرد بسيار حساب شده آنها، همواره منزلگاه بين راه و يا داخل شهر بازرگانان و زائران بوده و كليه فعاليت‌هاي مربوط به هر دوره خاص از تمدن بشري از جمله انبار كالا، محل نگهداري دام، محل زندگي و استراحت، محل گرد هم آيي و .. را برعهده داشته‌اند. اين پديده از نقطه نظر اقتصادي در داد و ستد و حمل و نقل مال‌التجاره‌هاي روستاهاي مملكت به شهرها و از آنجا به كشورهاي خارج، وظيفه مهمي را برعهده داشته است و از نقطه نظر اجتماعي، راحتي و آسايش مردم را در سفرهاي طولاني و دراز مهيا مي‌نموده است و از ديد سياسي بهترين پست امدادي جهت آذوقه و نيروهاي تازه نفس و استراحت قشون در كشمكش‌هاي كوچك و احياي جنگ‌هاي بزرگ بوده است. قسمت دوم

تاريخچه هتل در ايران معاصر

در سال 1306 خورشيدي توسط يك مهاجر روسي به نام خاچيك ماديكيانس كافه‌اي بنام نادري در خيابان نادري تهران داير شد و اين شخص براي اولين بار در تهران بكار شيرين‌پزي پرداخت و چندي بعد در جوار كافه نادري، هتلي به همان نـام تأسيس كرد.

براي نخستين‌بار در تهران در رستوران اين هتل بود كه غذاهاي فرهنگي نظير بيفتك و بيف ‌استروگانف و غيره به ايرانيان معرفي شد. همچنين كافه گلاسه، بستني فرنگي، انواع قهوه‌هاي ترك و فرانسه و انواع نانهاي قالبي براي اولين بار به وسيلة مؤسس اين هتل در اختيار علاقه‌مندان گذاشته شد.

در جوار تأسيس هتل، رستوران‌هاي متعددي نيز در تهران، رشت، بندر انزلي، بابلسر و ديگر شهرهاي ايران به وسيله ايرانيان و خارجيان دائر گرديد و تعداد آنها در هنگام جنگ جهاني دوم و ورود افسران و سربازان متفقين افزايش قابل توجهي يافت. با خاتمه جنگ و خروج افسران و سربازان خارجي بسياري از اين رستورانها تعطيل شد. از كافه‌هاي مشهور تهران آن زمان كافه‌هاي كانتينانتال و لقانطه بود. كافه كانتينانتال در خيابان اسلامبول قرار داشت و كافه لقانطه در ميدان بهارستان در عمارت نظاميه داير شده بود. اين عمارت از بناهاي باشكوه دوره ناصر‌الدين شاه قاجار بود. عمارت نظاميه داراي تالار بزرگ و بسيار زيبايي بود كه در هر چهار طرف آن پرده‌هاي نقاشي به چشم مي‌خورد. در اين تابلوها مناظر جالبي از سلام محمدشاه قاجار ديده مي‌شد و چهره رجال سرشناس آن زمان در اين تابلو تصوير شده بود.

در قديمي ترين واحدهاي اقامتي و پذيرائي تهران كه امروز فقط نامي از آن باقي مانده است مي‌توان مهمانخانه مدرن گراند هتل را نام برد. گراند هتل از مجلل‌ترين و معروفترين هتل‌هاي نيم قرن پيش تهران بود. اين هتل در خيابان لاله‌زار كمي بالاتر از كوچه ملي قرار داشت و در سالهاي پيش هر وقت ميهمان سرشناسي از خارج به تهران مي‌رسيد تنها محلي كه براي اقامت او در نظر گرفته مي‌شد گراند هتل بود. گراند هتل سالن بزرگي نيز داشت كه هنرمندان آن روز ايران در آن به اجراي برنامه مي‌پرداختند و به تدريج كه هتل‌هاي ديگر در تهران ساخته شد اين هتل از رونق افتاد. كافه و رستورانهاي آن روز در حقيقت محل تجمع اعيان و اشراف آن زمان بود و رفتن به كافه و رستوران خود يك نوع تشخص محسوب مي‌گرديد

اما امروزه، پذيرايي از مهمان (كه گاهي آن را تهيه اقامتگاه يا صنعت هتل‌داري) مي‌نامند و صنعت تأمين غذا و نوشابه (كه گاهي آن را صنعت پذيرايي) مي‌نامند، شامل مجموعه‌اي از تشكيلات و تسهيلات مي‌شود كه يكي از بخش‌هاي بسيار پوياي صنعت جهانگردي و مسافرت جهاني را تشكيل مي‌دهد. مسافر به هر كجا برود نياز به محلي براي خواب، استراحت و غذا دارد. پذيرايي شامل مجموعه‌اي از تشكيلات خوابگاهي مي‌شود كه امكان دارد به صورت استراحتگاه‌هاي بسيار مجلل يا حتي تنها محدود به يك تخت خواب معمولي و صبحانه كامل شود. ميزان تسهيلات و تشكيلات مهمان پذيرها بازتابي از نيازها و سليقه‌هاي مختلف مسافران و پويايي‌هاي اين بازار است. در سراسر دنيا، رشد صنعت جهانگردي، در سطح داخلي و خارجي، تعداد اتاق خواب با سرعتي افزون افزايش يافته است. همچنين با رونق گرفتن صنعت جهانگردي، صنعت تهيه غذا و تأمين نوشابه نيز گسترش يافته است. قسمت سوم

مقاله طراحی مدار ضرب کننده برگشت پذیر

مقاله طراحی مدار ضرب کننده برگشت پذیر

دانلود   با موضوع طراحی مدار ضرب کننده برگشت پذیر،
در قالب pdf و در 5 صفحه، شامل:

مقدمه
پیشینه تحقیق
روش تحقیق
گیت RG2
تمام جمع کننده RQG
طراحی ضرب کننده برگشت پذیر
نتایج
مراجع

توضیحات:
در این مقاله، یک مدار ضرب کننده برگشت پذیر 2*2 با استفاده از گیت های برگشت پذیر ارائه شده و نتایج حاصل از این طراحی از قبیل تعداد زباله بررسی شده است

 

پاورپوینت-موزه و استاندارد های طراحی آن – در 60 اسلاید-powerpoin-ppt

پاورپوینت-موزه و استاندارد های طراحی آن - در 60 اسلاید-powerpoin-ppt

موزه:  (به  : musée)‏، موزیم (به  : museum)‏ یا آثارخانه به مکان خاصی که در آن مجموعه‌ای از آثار   و   و اشیاء با ارزش را به معرض نمایش می‌گذارند، گفته می‌شود.  که زیر نظر   فعالیت می‌کند در بند سه و چهار اساسنامه خود موزه را اینگونه تعریف کرده‌است:«موزه مؤسسه‌ای‌ست دائمی و بدون هدف مادی که درهای آن به روی همگان باز است و در خدمت جامعه و پیشرفت آن فعالیت می‌کند. هدف موزه‌ها، تحقیق در آثار و شواهد به‌جای‌مانده انسان و محیط زیست او، گردآوری آثار، حفظ و بهره‌وری معنوی و ایجاد ارتباط بین این آثار، به ویژه به نمایش گذاردن آنها به منظور بررسی و بهره معنوی است.»

 

 

تاریخ : نخستین موزه‌ها با مجموعه‌های خصوصی افراد توانمند، خانواده‌ها و موسسات هنری آغاز شد که شامل اشیا طبیعی و نایاب می‌شد.در ایران ساخت اولین موزه به ناصرالدین شاه قاجار و پس از بازگشت وی از سفر اروپا نسبت داده می شود.

 

گونه‌ها:

گونه‌های زیادی از موزه وجود دارد از مجموعه‌های بزرگ در شهرهای بزرگ که انواع مجموعه‌ها را پوشش می‌دهد تا موزه‌های کوچک که یک یا چند دسته خاص را شامل می‌شود. این دسته‌ها شامل  ،  ،  ،  ،  ،  ،  ،  ،  ،  ،  ،  ،  ،  ،  ،   و  ،کاخ موزه ها می‌باشد.

نام‌شناسی:

کلمهٔ موزه را از واژه   گرفته‌اند که نام تپه‌ای بوده است در   که در آن عبادتگاهی برای موزها که نه الهه هنر و صنعت بوده‌اند، ساخته شده بود

موزه تلفظ   این واژه و موزیم تلفظ   آن است. از حدود سال ۱۲۹۰ هجری قمری این کلمه با تلفظ فرانسوی آن در   رایج شد. در   شکل انگلیسی واژه رایج است.

                                                                                                              

موزه‌های معروف:

از معروف‌ترین موزه‌های جهان می‌توان به   پاریس،   سن‌پترزبورگ،   در لندن اشاره کرد.در میان مهمترین موزه‌هایی که در   وجود دارد، می‌توان  ،  ،  ،  ،  ،موسسه فرهنگی موزه های بنیاد شامل(موزه زمان،موزه پول،موزه کاخ رامسر،موزه خودروهای تاریخی ایران)،  ( که به کوشش   تأسیس شد) و   و   را نام برد.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

معماري موزه

                                                                           
كليات :
هر زمان كه تصميم به ساختن موزه اي گرفته مي شود- كوچك يا بزرگ – مساله اساسي ومقدماتي كه بايد به آن پرداخت ، انتخاب محل است ، جايي كه امكانات مختلفي را دارا بوده كه هر يك به سهم خود بايد به دقت مورد بررسي قرار گيرد .
حال بايد ديد كه آيا اين محجل در وسط شهر يا خارج از آن باشد . تا 20 يا 30 سال پيش به خاطر تسحيلات رفت و آمد ، مركز شهر ترجيح داده مي شد . اما با افزايش تدريجي سرعت و استفاده از وسايط نقليه خصوصي و عمومي وسهولت رسيدن از نقطه اي به نفطه ديگري از شهر ، چنين تشخيص داده شد كه استقرار موزه در مركز شهر ديگر چندان اهمييتي در بر نخواهد داشت .

همين امر سبب گزينشي برتر در يافتن زميني – با قيمت ارزان – به دور از همهمه ناشي از ترافيك – مساله واقعي و رو به افزايش و هوايي با آلودگي كمتر از گرد و غبار وگازهايي كه ، اگر چه سمي هم نباشند ، وجودشان هيچ خوشايند نيست ، خواهد بود.
موزه بايد هميشه از همه نقاط شهر با وسايط حمل و نقل همگاني ، قابل دسترسي باشد ودر صورت امكان بتوان پياده به آن رسيد و حدالمقدور در جوار مدارس ، كالجها ، دانشگاهها و كتابخانه ها باشد.
حقيقت امر اين است كه همه موسسات گرفتار مسايلي مشابه هستند و از نظر طرح و نقشه نيازهاي يكسانتي دارند . صلاح در اين است كه كليه مسايل در طرح جامع شهر مورد توجه قرار گيرد تا اينكه هر كدام به طور جداگانه بررسي شوند .

امروزه موزه ها بيش از پيش به عنوان ( مراكز فرهنگي ) تلقي مي گردند . اما بايد ياد آور شد كه تنها دانشجويان از آنها بازديد نمي كنند ، بلكه افرادي با زمينه هاي مختلف به بازديد از آنها روي مي آورند و البته اين در صورتي است كه موزه كاملا در دسترس و در فاصله نزديك بوده و آمدن اين افراد به موزه حتي به عنوان گذراندن كمترين زمان از اوقات خويش نوعي تفريح آموزشي خواهند بود .

اگر چه هنوز پيش داوري در مخالفت با برپايي موزه ها در پاركها و باغهاي عمومي وجود دارد – به بهانه اين كه اين امر سبب پيدايش مشكلات بيشتري در دسترشي به آنها و مختل ساختن آرامش چنين مكانهايي مي گردد – ، اين پاركها با موزه هاي جديد مردم پسند تر مي شوند . مكانهاي ياد شده امتيازات قابل ملاحظه اي را دارا مي باشند .
كاهش خطر آتش سوزي مقابله نسبي در برابر گرد و غبار ، سروصدا ، لرزش ها ، تصاعد گازها از اتومبيل ها و كارخانه ها ، دود دودكش خانه ها و گرمخانه هاي شهر داري و گازهاي گوگردي آنها كه همواره براي آثار هنري زيانبار مي باشند .

شاخه درختان در اطراف بناي موزه به عنوان يك صافي موثر طبيعي گرد و غبار ومواد شيميايي كه مسبب آلودگي هواي شهر هاي مدرن صنعتي مي باشند به كار مي روند ، همچنين در تنظيم رطوبت هوا كه نقاشي ها وآثار چوبي به آن حساسيت دارند ، موثرند . اما بايد به اين نكته اشاره كرد ، درختاني كه بيش از اندازه به بناي موزه نزديك مي باشند مانع و يا سبب منحرف شدن نور طبيعي مي گردند كه نتيجه آن رنگ پريدگي و يا تغيير آثار است . ليكن اين عامل كم اهميت به شمار مي آيد و ميتوان ان را از ميان برداشت .زمين اطراف موزه را ميتوان به عنوان يك بخش ضميمه به كار گرفت و در فاصله مناسبي از موزه بخشهاي تجهيزاتي و خدماتي (توليد گرما و برق ، كارگاه مرمت ، گاراژ و غيره )يا انبار ملزومات ( چوب ، پارچه ، بنزين ، روغن وغيره ) كه به دلايل بسيار وجودشان در ساختمان اصلي موزه نامناسب و خطر ناك مي باشد ، در آن بنا كرد .
از اين گذشته ، فضا – لا اقل از نظر تئوري – بايد همواره براي گسترش در آينده هم از جهت تكميل ساختمان اصلي و هم به منظور ساختن بناهاي ضميمه مناسب باشد . اينكه اگر طرح اوليه به دلايلي چند ، كه اجتناب ناپذيرند و به احتمال زياد رفع شدني هستند ، در مقياسي محدود باشد از اهميت ويژه اي برخوردار است .
زيبايي يك موزه ، چنان چه با باغ وچمن احاطه شده باشد دو صد چندان خواهد شد .و اگر آب و هوايي مساعد در كار باشد، مي توان از اين امتياز براي اراية پاره اي از انواع نمايشگاه مانند پيكره هاي باستاني يا مدرن ، باستان شناسي يا بخشهاي معماري وغيره استفاده نمود .
قسمتي از زمينهاي اطراف موزه را نيز مي توان به پارك اتومبيل اختصاص داد . اجراي طرح يك موزه نه تنها نمونة بارزي از لزوم قراردادهاي مقدماتي و ويژه بين آرشيتكت و كارفرما است بلكه مو.يد همكاري نزديك ومستمر آنان مي باشد .

بايد گفت كه چيزي بعنوان طرح يك موزة مطلق كه براي هر حالت وجرياني مناسب باشد وجود ندارد .برعكس هر حالت وموقعيت ، شرايط ، تجهيزات ، ويژگيها ، اهداف ومسايل مربوط به خود را دارا مي باشد كه ارز يابي و تشخيص هر يك نخستين وظيفة مدير موزه خواهد بود . همچنين برعهدة اوست كه شرحي دقيق از نتيجة نهايي طرح را در اختيار آرشيتكت بگذارد ودر اجراي مراحل پي در پي كار با او به مشاركت بپردازد – بدان خاطر كه مبادا ساختمان موزه بدون رعايت مجموعه هاي فني وحرفه اي مورد نياز موزه هاي مدرن به اتمام برسد .
نكتة ديگري كه بايد بدان اشاره كرد اين است كه ساختمان جديد براي بر پايي يك موزة كاملا تازه مورد استفاده قرار خواهد گرفت ( كه محتويات آن بايد بتدريج گرد آوري شود ) يا اينكه محلي براي استقرار دايمي يك مجموعه موجود آماده خواهد شد .

در صورت اول امتيازاتي براي حل مسايل خواهيم داشت ومي توانيم در مورد يك شكل ايده آل از موزه تصميم بگيريم اما توجه به نارسايي شروع كار در طرح يك موزة مطلق كه بر پايه اي كاملا مبهم و فرضيه هايي تئوري قرار گرفته بايد گفت به احتمال بسيار زياد پيشرفت هاي آيندهبراي آن مفهومي نخواهد داشت . در حالت دوم بايد دقت كنيم با طرح يك بناي كاملا منطبق بركيفيت و كميت آثار هنري و مجموعه هاي تشكيل دهنده هستة مركزي موزه ،كار را به افراط نكشانيم و نياز هاي آينده و امكانات پيشرفت را بايد همواره پيش بيني و مقدمات آنرا آماده كنيم .هم چنين بايد توجهي اساسي به ويژگي موزة جديد در رابطه با مجموعه هايش مبذول داشت البته اين مجموعه ها ممكن است از انواع مختلف ( هنري ، باستان شناسي ،فني و … ) و متاثر از نيازهاي گوناگون باشد .طبيعتا هر گونه مجموعه و هر وضعيتي نياز هاي كلي ويژة خود را دارا مي باشد و بطور چشمگيري ساختمان ، شكل ، ابعاد و سالنهاي نمايش و بخشهاي خدماتي تحت تاثير قرار ميدهد بطور مثال يك گالري نقاشي نمي تواند چنان طراحي گردد كه بگونه اي برابر در اراية نقاشيهاي قديمي و مدرن مورد استفاده قرار گيرد . چراكه جدا از عاملي كه زيبايي در بكار گرفتن زمينه هاي مختلف براي هر دو گروه بكار مي گيرد ، بديهي است كه يك گالري ويژة نقاشيهاي قديمي بطور نسبي ( ثابت ) مي باشد ، در صورتي كه ظاهر يك گالري مدرن بخاطر سهولت بيشتري كه در افزودن آثار ، تغييرات و تزيينات مجددش وجود دارد ( متحرك) بنظر مي رسد . در حالت اخير ، نه تنها معماري نماي ساختمان، بلكه كل ساختمان بايد از نظر سهولت وسرعت جابجايي و تعويض نمايشگاه طرح ريزي شود . ل ونقل پيكره هاي سنگين ، تطابق جا و منابع روشنايي در نهايت تناسب با آثار هنري بايد تا حد ممكن هم براي نمايش فردي و هم جمعي ، بنا بر اهميت وتاكيدي كه بر آنها ميشود ، سخت مورد توجه قرار گيرد .

 

يك موزه نه تنها هماهنگ با اهداف ، كيفيت ونوع آثار نمايشي ، بلكه بايد با توجه به پاره اي از ملاحظات اقتصادي واجتماعي طرح ريزي گردد.

براي نمونه چنانچه در شهري تنها يك موسسه باشد كه براي برخي از مقاصد فرهنگي ( اجراي تئاتر ، سخنراني ، كنسرت ، نمايشگاه ، اجتماعات ، دوره هاي آموزشي و غيره ) قابل استفاده تشخيص داده شود ، بي مناسبت نيست كه در برآورد هاي اوليه منابع مالي كه مي توان بر آن تكيه داشت روي طبيعت ساكنين محلي، تمايل پيشرفت آنها برطبق آمار، سهم هر گروهي كه جذب هر يك از فعاليت هاي موزه اي شده اند ، حساب كرد .

در حقيقت كلمة موزه مشتمل بر امكانات بسياري است و آرشيتكتي كه مامريت ساخت آنرا به عهده دارد بايد- قبل از همه براي خود – نتنها ماهيت ويژة موزه اي راكه بايد بسازد ، بلكه عامل مكمل پيشرفت و اهدافي كه مي توان در رابطه با آن پيش بيني نمود مشخص نمايد .
ممكن است آينده شاهد تغييرات اساسي و مهمي از درك كنوني از موزه ها باشد . اگر معماري كه موزه اي را طراحي ميكند براي سهولت تطابق طرحش با ابداعات، پيشرفتها و امكانت عملي و زيبايي جديد مجاز به اقدام باشد ، كار او معتبر تر وبا دوام تر مي گردد . يك موزه هيچ شباهتي با يك نمايشگاه ندارد كه بعد از مدتي كوتاه برچيده شود ودر مكاني ديگر و به شكلي ديگر برگزار گردد .

كار يكروزه و بي دوام حتي زمانيكه امكان تغييرات يا ترتيبات موقت بدست ميدهد هيچ هماهنگي با ويژگي يا ظاهر موزه ندارد .اين ملاحظات را هنگامي كه طرح معماري موزه تهيه ميگردد بايد به خاطر داشت . بنا بر تعصبي كه هنوز تا اندازه اي متداول است، اگر چه بتدريج در شرف منسوخ شدن مي باشد ، بناي يك موزه بايد نمايي باشكوه و بشكل بناهاي تاريخي داشته باشد . بدترين نتيجه اينست كه در جريان آن پذير

 

           

پاورپوینت موزه و استاندارد های طراحی آن

پاورپوینت موزه و استاندارد های طراحی آن
موزه: (به فرانسوی: musée)‏، موزیم (به انگلیسی: museum)‏ یا آثارخانه به مکان خاصی که در آن مجموعه‌ای از آثار باستانی و صنعتی و اشیاء با ارزش را به معرض نمایش می‌گذارند، گفته می‌شود.شورای بین‌المللی موزه که زیر نظر یونسکو فعالیت می‌کند در بند سه و چهار اساسنامه خود موزه را اینگونه تعریف کرده‌است:«موزه مؤسسه‌ای‌ست دائمی و بدون هدف مادی که درهای آن به روی همگان باز است و در خدمت جامعه و پیشرفت آن فعالیت می‌کند. هدف موزه‌ها، تحقیق در آثار و شواهد به‌جای‌مانده انسان و محیط زیست او، گردآوری آثار، حفظ و بهره‌وری معنوی و ایجاد ارتباط بین این آثار، به ویژه به نمایش گذاردن آنها به منظور بررسی و بهره معنوی است.»

موزه لوور

تاریخ : نخستین موزه‌ها با مجموعه‌های خصوصی افراد توانمند، خانواده‌ها و موسسات هنری آغاز شد که شامل اشیا طبیعی و نایاب می‌شد.در ایران ساخت اولین موزه به ناصرالدین شاه قاجار و پس از بازگشت وی از سفر اروپا نسبت داده می شود.

گونه‌ها:

گونه‌های زیادی از موزه وجود دارد از مجموعه‌های بزرگ در شهرهای بزرگ که انواع مجموعه‌ها را پوشش می‌دهد تا موزه‌های کوچک که یک یا چند دسته خاص را شامل می‌شود. این دسته‌ها شامل هنرهای زیبا، هنر کاربردی، صنایع دستی، باستان‌شناسی، مردم‌شناسی، قوم‌شناسی، تاریخ، تاریخ فرهنگی، تاریخ نظامی، علم، فناوری، موزه کودکان، نقشه، تاریخ طبیعی، سکه‌شناسی، گیاه‌شناسی و تمبرشناسی،کاخ موزه ها می‌باشد.

نام‌شناسی:

کلمهٔ موزه را از واژه یونانی گرفته‌اند که نام تپه‌ای بوده است در آتن که در آن عبادتگاهی برای موزها که نه الهه هنر و صنعت بوده‌اند، ساخته شده بود

موزه تلفظ فرانسوی این واژه و موزیم تلفظ انگلیسی آن است. از حدود سال ۱۲۹۰ هجری قمری این کلمه با تلفظ فرانسوی آن در ایران رایج شد. در افغانستان شکل انگلیسی واژه رایج است.

موزه‌های معروف:

از معروف‌ترین موزه‌های جهان می‌توان به موزه لوور پاریس، موزه ارمیتاژ سن‌پترزبورگ، بریتیش موزیوم در لندن اشاره کرد.در میان مهمترین موزه‌هایی که در ایران وجود دارد، می‌توان موزه ایران باستان، موزه آذربایجان، موزه رضا عباسی، موزه آبگینه، موزه فرش،موسسه فرهنگی موزه های بنیاد شامل(موزه زمان،موزه پول،موزه کاخ رامسر،موزه خودروهای تاریخی ایران)،موزه هنرهای معاصر ( که به کوشش فرح پهلوی تأسیس شد) و کاخ موزه نیاوران و موزه اداری سفیر را نام برد.

معماري موزه

كليات :
هر زمان كه تصميم به ساختن موزه اي گرفته مي شود- كوچك يا بزرگ – مساله اساسي ومقدماتي كه بايد به آن پرداخت ، انتخاب محل است ، جايي كه امكانات مختلفي را دارا بوده كه هر يك به سهم خود بايد به دقت مورد بررسي قرار گيرد .
حال بايد ديد كه آيا اين محجل در وسط شهر يا خارج از آن باشد . تا 20 يا 30 سال پيش به خاطر تسحيلات رفت و آمد ، مركز شهر ترجيح داده مي شد . اما با افزايش تدريجي سرعت و استفاده از وسايط نقليه خصوصي و عمومي وسهولت رسيدن از نقطه اي به نفطه ديگري از شهر ، چنين تشخيص داده شد كه استقرار موزه در مركز شهر ديگر چندان اهمييتي در بر نخواهد داشت .

همين امر سبب گزينشي برتر در يافتن زميني – با قيمت ارزان – به دور از همهمه ناشي از ترافيك – مساله واقعي و رو به افزايش و هوايي با آلودگي كمتر از گرد و غبار وگازهايي كه ، اگر چه سمي هم نباشند ، وجودشان هيچ خوشايند نيست ، خواهد بود.
موزه بايد هميشه از همه نقاط شهر با وسايط حمل و نقل همگاني ، قابل دسترسي باشد ودر صورت امكان بتوان پياده به آن رسيد و حدالمقدور در جوار مدارس ، كالجها ، دانشگاهها و كتابخانه ها باشد.
حقيقت امر اين است كه همه موسسات گرفتار مسايلي مشابه هستند و از نظر طرح و نقشه نيازهاي يكسانتي دارند . صلاح در اين است كه كليه مسايل در طرح جامع شهر مورد توجه قرار گيرد تا اينكه هر كدام به طور جداگانه بررسي شوند .

امروزه موزه ها بيش از پيش به عنوان ( مراكز فرهنگي ) تلقي مي گردند . اما بايد ياد آور شد كه تنها دانشجويان از آنها بازديد نمي كنند ، بلكه افرادي با زمينه هاي مختلف به بازديد از آنها روي مي آورند و البته اين در صورتي است كه موزه كاملا در دسترس و در فاصله نزديك بوده و آمدن اين افراد به موزه حتي به عنوان گذراندن كمترين زمان از اوقات خويش نوعي تفريح آموزشي خواهند بود .

اگر چه هنوز پيش داوري در مخالفت با برپايي موزه ها در پاركها و باغهاي عمومي وجود دارد – به بهانه اين كه اين امر سبب پيدايش مشكلات بيشتري در دسترشي به آنها و مختل ساختن آرامش چنين مكانهايي مي گردد – ، اين پاركها با موزه هاي جديد مردم پسند تر مي شوند . مكانهاي ياد شده امتيازات قابل ملاحظه اي را دارا مي باشند .
كاهش خطر آتش سوزي مقابله نسبي در برابر گرد و غبار ، سروصدا ، لرزش ها ، تصاعد گازها از اتومبيل ها و كارخانه ها ، دود دودكش خانه ها و گرمخانه هاي شهر داري و گازهاي گوگردي آنها كه همواره براي آثار هنري زيانبار مي باشند .

شاخه درختان در اطراف بناي موزه به عنوان يك صافي موثر طبيعي گرد و غبار ومواد شيميايي كه مسبب آلودگي هواي شهر هاي مدرن صنعتي مي باشند به كار مي روند ، همچنين در تنظيم رطوبت هوا كه نقاشي ها وآثار چوبي به آن حساسيت دارند ، موثرند . اما بايد به اين نكته اشاره كرد ، درختاني كه بيش از اندازه به بناي موزه نزديك مي باشند مانع و يا سبب منحرف شدن نور طبيعي مي گردند كه نتيجه آن رنگ پريدگي و يا تغيير آثار است . ليكن اين عامل كم اهميت به شمار مي آيد و ميتوان ان را از ميان برداشت .زمين اطراف موزه را ميتوان به عنوان يك بخش ضميمه به كار گرفت و در فاصله مناسبي از موزه بخشهاي تجهيزاتي و خدماتي (توليد گرما و برق ، كارگاه مرمت ، گاراژ و غيره )يا انبار ملزومات ( چوب ، پارچه ، بنزين ، روغن وغيره ) كه به دلايل بسيار وجودشان در ساختمان اصلي موزه نامناسب و خطر ناك مي باشد ، در آن بنا كرد .
از اين گذشته ، فضا – لا اقل از نظر تئوري – بايد همواره براي گسترش در آينده هم از جهت تكميل ساختمان اصلي و هم به منظور ساختن بناهاي ضميمه مناسب باشد . اينكه اگر طرح اوليه به دلايلي چند ، كه اجتناب ناپذيرند و به احتمال زياد رفع شدني هستند ، در مقياسي محدود باشد از اهميت ويژه اي برخوردار است .
زيبايي يك موزه ، چنان چه با باغ وچمن احاطه شده باشد دو صد چندان خواهد شد .و اگر آب و هوايي مساعد در كار باشد، مي توان از اين امتياز براي اراية پاره اي از انواع نمايشگاه مانند پيكره هاي باستاني يا مدرن ، باستان شناسي يا بخشهاي معماري وغيره استفاده نمود .
قسمتي از زمينهاي اطراف موزه را نيز مي توان به پارك اتومبيل اختصاص داد . اجراي طرح يك موزه نه تنها نمونة بارزي از لزوم قراردادهاي مقدماتي و ويژه بين آرشيتكت و كارفرما است بلكه مو.يد همكاري نزديك ومستمر آنان مي باشد .

بايد گفت كه چيزي بعنوان طرح يك موزة مطلق كه براي هر حالت وجرياني مناسب باشد وجود ندارد .برعكس هر حالت وموقعيت ، شرايط ، تجهيزات ، ويژگيها ، اهداف ومسايل مربوط به خود را دارا مي باشد كه ارز يابي و تشخيص هر يك نخستين وظيفة مدير موزه خواهد بود . همچنين برعهدة اوست كه شرحي دقيق از نتيجة نهايي طرح را در اختيار آرشيتكت بگذارد ودر اجراي مراحل پي در پي كار با او به مشاركت بپردازد – بدان خاطر كه مبادا ساختمان موزه بدون رعايت مجموعه هاي فني وحرفه اي مورد نياز موزه هاي مدرن به اتمام برسد .
نكتة ديگري كه بايد بدان اشاره كرد اين است كه ساختمان جديد براي بر پايي يك موزة كاملا تازه مورد استفاده قرار خواهد گرفت ( كه محتويات آن بايد بتدريج گرد آوري شود ) يا اينكه محلي براي استقرار دايمي يك مجموعه موجود آماده خواهد شد .

در صورت اول امتيازاتي براي حل مسايل خواهيم داشت ومي توانيم در مورد يك شكل ايده آل از موزه تصميم بگيريم اما توجه به نارسايي شروع كار در طرح يك موزة مطلق كه بر پايه اي كاملا مبهم و فرضيه هايي تئوري قرار گرفته بايد گفت به احتمال بسيار زياد پيشرفت هاي آيندهبراي آن مفهومي نخواهد داشت . در حالت دوم بايد دقت كنيم با طرح يك بناي كاملا منطبق بركيفيت و كميت آثار هنري و مجموعه هاي تشكيل دهنده هستة مركزي موزه ،كار را به افراط نكشانيم و نياز هاي آينده و امكانات پيشرفت را بايد همواره پيش بيني و مقدمات آنرا آماده كنيم .هم چنين بايد توجهي اساسي به ويژگي موزة جديد در رابطه با مجموعه هايش مبذول داشت البته اين مجموعه ها ممكن است از انواع مختلف ( هنري ، باستان شناسي ،فني و … ) و متاثر از نيازهاي گوناگون باشد .طبيعتا هر گونه مجموعه و هر وضعيتي نياز هاي كلي ويژة خود را دارا مي باشد و بطور چشمگيري ساختمان ، شكل ، ابعاد و سالنهاي نمايش و بخشهاي خدماتي تحت تاثير قرار ميدهد بطور مثال يك گالري نقاشي نمي تواند چنان طراحي گردد كه بگونه اي برابر در اراية نقاشيهاي قديمي و مدرن مورد استفاده قرار گيرد . چراكه جدا از عاملي كه زيبايي در بكار گرفتن زمينه هاي مختلف براي هر دو گروه بكار مي گيرد ، بديهي است كه يك گالري ويژة نقاشيهاي قديمي بطور نسبي ( ثابت ) مي باشد ، در صورتي كه ظاهر يك گالري مدرن بخاطر سهولت بيشتري كه در افزودن آثار ، تغييرات و تزيينات مجددش وجود دارد ( متحرك) بنظر مي رسد . در حالت اخير ، نه تنها معماري نماي ساختمان، بلكه كل ساختمان بايد از نظر سهولت وسرعت جابجايي و تعويض نمايشگاه طرح ريزي شود . ل ونقل پيكره هاي سنگين ، تطابق جا و منابع روشنايي در نهايت تناسب با آثار هنري بايد تا حد ممكن هم براي نمايش فردي و هم جمعي ، بنا بر اهميت وتاكيدي كه بر آنها ميشود ، سخت مورد توجه قرار گيرد .

يك موزه نه تنها هماهنگ با اهداف ، كيفيت ونوع آثار نمايشي ، بلكه بايد با توجه به پاره اي از ملاحظات اقتصادي واجتماعي طرح ريزي گردد.

براي نمونه چنانچه در شهري تنها يك موسسه باشد كه براي برخي از مقاصد فرهنگي ( اجراي تئاتر ، سخنراني ، كنسرت ، نمايشگاه ، اجتماعات ، دوره هاي آموزشي و غيره ) قابل استفاده تشخيص داده شود ، بي مناسبت نيست كه در برآورد هاي اوليه منابع مالي كه مي توان بر آن تكيه داشت روي طبيعت ساكنين محلي، تمايل پيشرفت آنها برطبق آمار، سهم هر گروهي كه جذب هر يك از فعاليت هاي موزه اي شده اند ، حساب كرد .

در حقيقت كلمة موزه مشتمل بر امكانات بسياري است و آرشيتكتي كه مامريت ساخت آنرا به عهده دارد بايد- قبل از همه براي خود – نتنها ماهيت ويژة موزه اي راكه بايد بسازد ، بلكه عامل مكمل پيشرفت و اهدافي كه مي توان در رابطه با آن پيش بيني نمود مشخص نمايد .
ممكن است آينده شاهد تغييرات اساسي و مهمي از درك كنوني از موزه ها باشد . اگر معماري كه موزه اي را طراحي ميكند براي سهولت تطابق طرحش با ابداعات، پيشرفتها و امكانت عملي و زيبايي جديد مجاز به اقدام باشد ، كار او معتبر تر وبا دوام تر مي گردد . يك موزه هيچ شباهتي با يك نمايشگاه ندارد كه بعد از مدتي كوتاه برچيده شود ودر مكاني ديگر و به شكلي ديگر برگزار گردد .

كار يكروزه و بي دوام حتي زمانيكه امكان تغييرات يا ترتيبات موقت بدست ميدهد هيچ هماهنگي با ويژگي يا ظاهر موزه ندارد .اين ملاحظات را هنگامي كه طرح معماري موزه تهيه ميگردد بايد به خاطر داشت . بنا بر تعصبي كه هنوز تا اندازه اي متداول است، اگر چه بتدريج در شرف منسوخ شدن مي باشد ، بناي يك موزه بايد نمايي باشكوه و بشكل بناهاي تاريخي داشته باشد .

پایان نامه رساله تحلیل پدیده برش در طراحی پارچه‌هاي نساجي

پایان نامه رساله تحلیل پدیده برش  در طراحی پارچه‌هاي نساجي

دانلود پایان نامه رساله تحلیل پدیده برش  در طراحی پارچه‌هاي نساجي 113 ص فرمت word 

فهرست مطالب:

مقدمه     1
فصل اول : رفتار عمومي برشي پارچه هاي تاري پودي     4
1-1-    تغيير شکلهاي پيچيده پارچه و معرفي پديده برش     5
1-2-    تعريف برش پارچه (Shearing)    7
     1-2-1- طبيعت برش     7
     1-2-2- مسأله عملي برش     16
1-3-    منحني برش پارچه     20
     1-3-1- منحني رفت و برگشتي برش ( دو طرفه )    21
     1-3-2- منحني برش يکطرفه     25
1-4-    خصوصيات برش پارچه     28
    1-4-1- رفتار برش پارچه     28
    1-4-2 رابطه بين تغيير شکل برشي و خمشي پارچه     36
فصل دوم : روشهاي آزمايشي برش پارچه هاي تاري پودي     38
2-1- مقدمه    39
2-2- روش آزمايشي Cusick     44
2-3- روش آزمايشي KES (سيتم ارزيابي كاواباتا)    49
     2-3-1- مقدمه    49
     2-3-2- تاريخچه پيدايش دستگاه KES .    50
     2-3-3- معرفي و شناخت آزمايش برش توسط دستگاه KES    52
2-4- روش آناليز تصويري     59
فصل سوم : استفاده از روش آناليز  المان محدود 
در بررسي تغيير فرم برشي پارچه تاري پودي     66
3-1- مقدمه اي بر تجزيه و تحليل تغيير شكل هاي پيچيده پارچه     67
    3-1-1- ساختمان پارچه و فرض پيوستگي آن    68
    3-1-2-  سيماي تغيير شكل پارچه    70
    3-1-3- اندازه گيري كرنش    72
    3-1-4-  اندازه گيري تنش    74
    3-1-5-  روابط تنش – كرنش    75
    3-1-6- حالتهاي خاص    76
    3-1-7- بررسي اعتبار روابط     78
3-2- روشهاي  المان محدود در مكانيك نساجي    80
3-2-1-  مقدمه    80
    3-2-2- اصول آناليز المان محدود ( با استفاده از نتايج آزمايش KES)    81
      3-2-3- محاسبات تئوريك آناليز برش     83
         3-2-3-1- تغيير شكل برش پارچه     83
         3-2-3-2- توزيع كرنش برشي      84
         3-2-3-3- توزيع تنش برشي     86
         3-2-3-4- عناصر ثابت در معادله    88
         3-2-3-5- مدول برشي    89
         3-2-3-6- روش محاسبة مدول برشي (C33) با استفاده از مدول كششي (C22 )    91
فصل چهارم : خصوصيات برشي پارچه هاي تاري پودي در جهات مختلف پارچه     92
4-1- مقدمه    93
4-2-  مدلسازي براي خصوصيات برشي غيرهمگون (آنيزوتروپيك )    95
4-3- نمودارهاي قطبي مدل برشي     97
     4-3-1-  صور عمومي‌    97
     4-3-2- اثردانسيتة بافت بر روي برش پارچه     100
4-4- ارتباط بين سختي برشي و هيسترسيس در جهات مختلف پارچه     102

منابع و مراجع     105